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独弦琴的再生——记刘震先生与他的独弦琴

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点击数：更新时间：2007-7-4 16:48:39

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;2005年5月28日，在北京举行的中国高档民族乐器制作大奖赛上，由刘震先生制作的独弦琴经过层层筛选、评比，获得本次大奖赛独弦琴制作的唯一金奖而成为本次大赛的一个亮点，捧着由中国民族管弦乐学会会长朴东生先生亲自颁发的获奖证书，刘先生甚是激动。
    刘震系中国民族管弦乐学会会员，葫芦丝、巴乌专业委员会理事，天津市民族管弦乐学会常务理事，天津雨辰乐器厂高级民乐制作师，天津葫芦丝俱乐部的创始人，作为一名制作师，刘先生对民族音乐有着深厚的情感和独特的见解，尤其是对于一些濒临失传的乐器更是大力挖掘、拯救，他曾成功地改进了瓦尔塔筚篥、闷笛、啵咧等一批少数民族乐器，对独弦琴的开发、复古也付出了很大的努力。
    独弦琴因只用一根琴弦演奏而得名，在颤棒上插一葫芦瓢(匏)作为扩音器，故又名为葫芦匏琴，以八音分类法兼有竹和匏的属性，属于弹拨类乐器。据《拾遗记》载：“师延在轩辕之世，为司乐之官，及殷时，编修三皇五帝之乐。拾一弦琴则地祗皆升。吹玉律则天神俱降。”证明独弦琴在殷时就已经出现，是地道真正的民族乐器。
    独弦琴本为宫廷乐器，因其音量细小，在宫廷之中难以占到一定位置而被排斥，随着王朝的覆灭、更迭，一批又一批乐师把它带到了越南、广西一带，因其音量等弊端使其不宜流传而将近绝迹，只有广西京族对其宠爱有加，将其作为祖传之乐而把独弦琴的演奏保存得较为完整全面。因为京族人说话的语调与独弦琴的音调非常相似。虽然谈到独弦琴人们习惯把它和越南连在一起，但独弦琴起源于中国是无可厚非的。是中华民族的传统乐器。
    几千年来由于宫廷的封闭，未经批准传艺，必遭杀身之祸。民间艺人的保守——只认父子相传的形式密授琴法，外人难以窥探问津，使得这一乐器披上神秘的色彩而几乎绝种失传。
    在民族音乐绚丽多彩百花齐放的今天，挖掘、普及一些新的民族乐器是值得提倡的，正如葫芦丝、巴乌等乐器在一些专家的大力提倡下获得较快的普及、发展，天津歌舞剧院院长高久林先生在对德国等地的交流演出中，演奏葫芦丝取得了非常好的效果，进一步让外国观众领略了东方音乐的绚丽迷人，因此普及一些新型有特色的乐器，让其在民族音乐的大家庭中发挥其独到的作
用，是一件值得庆贺的事情。
    刘震先生在制作独弦琴的过程中从选料开始严格把关，无论是竹子还是各种楠木、檀木都干挑万选，力求完美，在雕刻过程中更是一丝不苟，精益求精，把琴身刻成一条栩栩如生的飞龙，以“龙吟虎啸”为依托，起名为“中国龙吟独弦琴”象征中华民族的龙吟之声千古传唱、万古不衰。在独弦琴的选择上更是精益求精，为了找到最佳的材料，刘震先生用尽了无数的吉他、胡琴之类的成品弦，又亲自与技师一起研制新的材质，因为琴弦的质量与演奏时琴的音准、音色及各种技巧的发挥有着至关重要的影响，在琴身的比例上也作了很大的调整，为了找到最佳的定弦点，刘先生反复弹奏斟酌听音准辨音色，力求把琴弦的震动发挥到最佳，弹出最美的音色。功夫不负有心人，经过他改革后的独弦琴音域更加宽广，音色优美、动听，并有效地解决了以往琴中高音窄、嘶哑等问题，使高中低三个音区完美结合浑然——体，演奏起来更加自然流畅。
    然而刘震先生并不因此而满足，经过多方面的研究、借鉴，决定克服其音量弱的缺点，安装音箱，但实行起来困难诸多，刘先生找来众多电声乐器方面的专家，在音箱、拾音器等方面的形制、功率上反复调试，进行了深入地研究和探讨，因为任何一个地方的疏漏都会使乐器黯然失色，经过无数次的改革，试验终于取得了成功，改进后的独弦琴不仅扩大了琴身的音量，音色也显得更
加圆润、丰满，味道更加纯正。
    在评比大赛上朴东生等专家惊讶地发现，刘震先生报送的独弦琴竟然在上色方面沿用的还是传统“大漆”工艺，因而杜绝了各种化工漆料可能给人体带来的危害。著名的二胡演奏家宋飞等人在弹奏刘先生的独弦琴时赞不绝口，给予了很高的评价。
    我在与刘震先生的交往中，钦佩他精湛的制作技术和他对民族音乐的执著与热爱。同时更深深地感到复古一件民族乐器是一件很不容易的事情。令人高兴的是独弦琴这一乐器近年来在一些大大小小的舞台上开始展露头脚。我们预祝独弦琴这一传统、独特的民族乐器在中外的交流演出中发挥其独特的魅力，让“龙吟”之声响遍世界，同时希望更多的人去关注、学习这件乐器，让独弦琴在民族乐器的大家庭中相融、共进。

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