为了探究将强烈的冲动转换为艺术性与个人化表达，Engelke(原名Michael Haas)在1994年创立了乐队Angizia。那时隐居独室的Engelke，正忙于研究如何利用有限的音乐手段表达他的自然之诗。Angizia在1997年"Kemenaten"时期，以及后来绝对特别的作品俄罗斯三部曲("Das Tagebuch der Hanna Anikin"(Hanna Anikin之日记), "Das Schachbrett des Trommelbuben Zacharias"(鼓手Zacharias的棋盘), "39 Jahre für den Leierkastenmann"(手风琴师的39年))之中使用的巴洛克韵律风格里并没有正面体现当今新潮的音乐方式，后者仅略微的闪现在音乐的优美简洁之中。在1995年3月，Engelke 与Szinonem (原名Cedric Müller), Emmerich以及Henning一起，创作了名为"Nordheim"(北方家园)的非正式DEMO，此唱片从未公开发售过。Engelke眼中的Nordheim Demo是一群雄心勃勃音乐家重要的个人化作品。其中的精髓Angizia在之后的若干唱片中有着进一步的表达，如"Kissarna" (1995年Demo), "Heidebilder" (异教画，与Amestigon的合辑唱片) 和 "Das Tagebuch der Hanna Anikin" (1997年专辑)。在这段时间Engelke和Szinonem发展了他们密切的音乐合作关系，合作的成果就是后来的作品1997年的两张专辑"Die Kemenaten scharlachroter Lichter"(内室猩红之光) 和 "Das Tagebuch der Hanna Anikin" (CD 1997)。年仅16岁的Szinonem当时正在维也纳音乐学院学习，在家中和各地举办过无数次的钢琴音乐会，奥地利的电视媒体将他看作古典音乐天才和希望之星。就在Szinonem昂贵的三角钢琴边，Engelke和他确定了Angizia乐队的基本方向。这架钢琴将在之后一段相当长的时间里在Angizia的音乐中扮演重要的角色。

1995年的十一月，Angizia发布了他们第一张正式的Demo卡带"Kissarna", 限量200张。"Kissarna"这张唱片在地下音乐界得到高度肯定，其重要的音乐精华部分在之后的"Tagebuch"时期有进一步的发展。该唱片由Szinonem,Engelke以及Jürgen Prokesch作曲。此后Jürgen Prokesch在Angizia的两张专辑"Das Tagebuch der Hanna Anikin" 和 "Das Schachbrett des Trommelbuben Zacharias" 中担任贝斯手(现在他的工作是瑞士一个马戏团的杂技演员, 这是后话)。在与著名的Napalm唱片公司达成一项善意的商业协议后，Angizia开始为一张与Amestigon乐队的合辑唱片构思三首歌, 此唱片于1996年春季出版。由于大胆的将古典音乐与重金属音乐结合，这些独特风格的作品很快被接受，类似的融合方式在当时来说非常少见(而且异常的优美精致).因而使Angizia成为后来的所谓潮流的开创者(当然之后更多的这一流派成功的乐队是为了这个标签后面的商业利益)。"Heidebilder"这张唱片在当时引起了评论界激情洋溢的赞扬的同时也产生了不少有争议的评论。Engelke在这些作品中首次使用了了女声，女歌手Aastedet加入了乐队，其声线与Engelke的死嗓形成鲜明对比。

Angizia在地下音乐界创造了一种异于传统的的疯狂音乐形式。 乐队给于钢琴声部特别重要的地位。在Angizia音乐中极为丰富的戏剧化场面里，Engelke与Szinonem二人都把三角钢琴的声音放显著位置。经过一年的艰难努力后，Engelke和Szinonem终于完成了Angizia的首张专辑"Die Kemenaten scharlachroter Lichter"; 这张独一无二风格的唱片将Angizia与当时所有的音乐类别区别开来，至今仍然是金属乐界为人谈论最多的焦点唱片之一。这是关于一个阴郁而忧伤的宫廷诗人Konstanz Bürster的故事。此人在年老以后，一直把自己关在在一个原为女性所用的内室里撰写回忆录。Engelke将十八世纪巴洛克时期的庄严与奢华风格加入了这张唱片。在Szinonem与Engelke在为音乐的钢琴声部作曲的时

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