如果你常听本土音乐，"倪方来"这个名字你应该随处可见，不论是国语专辑、台语专辑、卡拉OK、配乐...等，不论是爵士、蓝调、通俗、乡村...等音乐类型，只要是有"吉他"音色出现的地方，十之八九都会有倪老师的影子，至少已有不下千张的专辑里有倪老师的参与，这个惊人的记录我想在台湾音乐史上大概无人能及，重要的是，直到今天为止，倪老师还一直保持着同样的录音量而未减分毫，这样传奇般的人物，非但完全没有任何架子，而且身子还硬朗的很，以下是我们在诚品咖啡店的专访。　

　　方:请问老师入行到今天多久?

　　倪:如果是以靠音乐谋生算起应该有18年了，真正成为录音室吉他手大概也有15年吧!!　

　　方:请问老师如何进入唱片界?

　　倪:说起来是由于侯德健的关系，他去大陆前的那一张专辑是我初次进录音室录音，其实我跟小黄(黄瑞丰)、阿韶(郭宗韶)比起来要算晚一辈的，如果以年纪来说我和阿匡(李庭匡)、小江(江建民)差不多，第一代的算是马沙(游正彦)，然后才是我。     刚退伍时其实没有想这么多，只想做场就好，不过那时候真的下了苦功，常常做完场之后回家就继续练，从12:30练到天亮。　

　　方:录音室录音不比现场，老师是否花了许多时间磨练技术?

　　倪:的确是像悬梁刺骨、卧薪尝胆般的磨练，进录音室之后发觉Timing很重要，就回去对着Click（节拍器）猛练，切分音、琶音、刷和弦都从头开始练。　

　　方:是否只要苦练就可以成为老师这样的吉他手?

　　倪:当然Sense（感觉）也很重要，要很快抓到歌曲的感觉，而且经验也很重要。　

　　方:讲到经验，可否请老师谈谈您的音乐历程?

　　倪:现在录音其实比以前简单，以前没有MIDI，录音都是录Live Band，Click就是鼓手，录音时练习通常从头到尾只跑一次，不管重复、Coda等记号的，我们叫做跑一条龙，这样比较省时间，正式过带时才照曲子来，所以自己的拍子要很稳、很准，而且速度要快。     当初还在中视大乐队待了四年，有时候歌星来唱歌套谱一丢，指挥手一比，就正式开始了，有的电视台签约的基本歌星，套谱是跟人借的，我们还得现场看谱，现场移调，所以说反应要很快。　

　　方:听说老师是少数有识五线谱能力的吉他手?

　　倪:当初当兵时为了进艺工队，硬是练下来了，有一次有个国外的乐团来录音，刚好没有木吉他手，找我轧一脚去录音，现场套谱一丢我就直接看着弹了，老外问我说:这首歌你很熟? 我说:没有，我第一次拿到谱，我只是照谱弹。(笑)　

　　方:老师有算过到现在录了几张专辑? 有没有职业倦怠感?

　　倪:讲真的算不清楚，不过最高记录一年搭2000多首歌吧!! 我觉得我没有资格职业倦怠，而且我的人生观是认为我能有今天，是老天眷顾我，加上我真的也很喜欢弹吉他，这是我的工作，所以我不曾感到职业倦怠。

　　方:私底下老师喜欢哪种音乐? 现在还常练吉他?

　　倪:大概是偏Jazz, Fusion的东西吧!! 现在回家也还会练，练过的东西真的很多，从以前George Benson的、Lee Ritenour、Larry Carton......等，现在常常是在想音阶、音色，录音室的乐手要常常思考新的东西，如果只有一招半式，一旦那一套不管用就玩完了，我们老一辈的人要跟得上时代，得常常Update（更新）。　

　　方:老师可有什么得意之作?

　　倪:有，但是真的忘了，范晓萱有一首歌好像叫"你的甜蜜"，大概是王继康编的，中间的Solo可以去听看看。　

　　方:老师觉得现在的音乐风格有何改变? 音乐制作上有何改变?

倪:这几年的音乐风格比较多样化，老一辈的制作人观念还停留在以前，新的制作人则比较创新，拿出来的参考素材也比较新。   

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