我们的感官可以很容易地分为两个部分，这些感官的功能在的程度上是并行不悖的。高价值的感官部分包括视学和听觉；低价值的感官部分包括嗅觉、味觉和触沉。当然，反应的强烈、灵敏和迅速在低价值的感官部分也可以达到至善至美的高度；这是通过共有的“感觉性”“感觉器”或者通过特殊的训练来达到的。因此，盲人的触觉的反应特别强，化学家的嗅觉和味觉特别灵敏。但是，我们嗅闻气味，始终离不开嗅觉，要尝食物，始终离不开味觉；所不同的只是方式、反应的灵敏以及感官本身的舒适或不快，而不是它的性质和它的本质。

    这在高价值的感官中就迥然不同了。

    目这所及是三重的。

    在这里，线条首先是视觉印象最简单的形式。说最简单，是因为它是单维延伸的最基本形式。多维延伸是作为面积和体积的印象呈现在眼前的。

    与线条的印象相反，面积和体积的综合印象对眼睛来说首先既统一，又有区别的。人体的视觉器官、视网膜所接受的图象不是线条，而是面积，这确是事实。但是，如果我们要区别一下面积和体积，就只有通过视学与触觉的有机结合，视沉在人体器官中起直接作用，触觉则起间接与辅助作用。如果没有这样各处的习惯功能，我们的身体和我们周围其它物体的图象在镜子的平面前就不可能立体地呈现，我们也不会感到它是个立体图象。经过反复观察，那些经过手术治疗后重见光明的天生盲人要辨别球体和圆形，是需要很和时间的。因为他们首先要学会处理好他们所不熟悉的视觉和触觉的关系。

    作为第三者的颜色的印象是与线条和面积的印象结合在一丐的。这种视觉印象的特性是根本不同的，因为它不再与延伸的概念联系在一起了。

    我们如果用时间的概念代替空间的概念，那么，感官的三个同一性部分也地一切听觉的概念。当我们听到火车头长鸣的汽笛声时，得到的是听觉和线性印象，而且是一条直线的印象；当这个汽笛声忽高包低的时候，唤起的是曲线的印象。

    从我们的记忆中，我们知道这种经常听到的火车头的汽笛声在接近尾时降低了，它在不确定的音列中似乎是下行的，所唤起的印象是抛物线的。每个人都会回忆起这种感觉。

    从几何学中我们知道，两条相交的直线，也就是从一个端点出发，朝不同的方向延伸出去的直线，显示出一种图形，我们称之为角度。这种图形位于线条与面积之间；它不再是线条，也不是面积，因为面积还得增加第三条直线，与这两条直线相交（可以忽略曲线面积，因为它可归诸于直线面积）。

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    现在转到声学上来：

    两个同一时间发出，也就是同时奏出的音的直线（音响）与两条从同一个空音点出发的直线相符。我们把这种音的角度称为音程。

    如果我拿着一个圆规，把它的两只脚折叠起来，得到的角度是零度，这个角度与同度音的角度（音程）相符。

    我现在把圆远见的一

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