莫札特：單簧管協奏曲

■梅耶/單簧管，蒙克指揮德勒斯登管弦樂團■EMI 7243 5 66949 2■DDD/56'18/1990/
演奏：★★★★
錄音：★★★★

沒有想到這張專輯會是上一期EMI百大的漏網之魚。為何會這麼說呢？其實筆者對梅耶並沒有什麼特殊偏好，而且心裡還深深的認為卡拉楊根本沒有必要以他那條老命為梅耶背書，說著說著好像已經離題了，這張唱片的詮釋到底如何呢？以筆者前面說過的能夠證明我可以公正的品評這張唱片的好壞，之前EMI發行偉大唱片集時這張唱片就已經讓我評論過一次，沒想到事隔半年居然又發行一次，而且還落入我手中，那時我就非常肯定梅耶的演奏水準，只不過我總不能依上次的內文照單全收吧！因此也只能以不一樣的角度再說一次了，個人認為這張專輯除了慢板樂章之外，表現都非常具水準，尤其是行板樂章，梅耶已經把莫札特音樂的特質表露無遺了，百大沒有列入她並不代表她不好，只是不小心放在第一百零一張罷了！（藍昌松）

莫扎特：单簧管协奏曲

萨宾·梅耶（单簧管），阿巴多指挥柏林爱乐乐团

EMI 7243 5 66949　

梅耶尔与BPO及莫扎特单簧管协奏曲

　　EMI公司推出了德国年轻女单簧管演奏家SABINE MEYER与阿巴多/BPO的一张莫扎特单簧管协奏曲的唱片。这是1998年年底BPO定期演奏会的实况录音。而这个时候也恰逢卡拉杨去世十周年的时刻。不知道是一个巧合还是为赶在卡拉扬10周年纪念而安排的。记得，卡拉扬因为这位美貌的德国女单簧管演奏家能够加入BPO，而与BPO发生了矿日长久的战争。乐团一方以乐队规则上没有录用女队员的条文为由，拒绝卡拉扬聘用这位年仅22的前拜因广播交响乐团第二单簧管乐手。接下来便是卡拉扬利用他的地位权力采用威吓乐团方面，并以取消一些属于BPO的演出计划、录音计划，甚至取消或终止合同等一些不符这位大师美好形象的低级动作与之对抗。结果是MEYER本人无法承受乐团内矿日长久争斗的压力，最终离BPO而去。乐团与卡氏之间的抗争虽然在地方政府出面调停一时得以平息，但是在此之后与乐团之间的关系一直处在紧张状态。时不时为一些小事而双方大动干戈。结果是卡拉扬也不堪疲惫，在死前的几个月，下决心离开了BPO。

　　由于卡拉扬身为萨尔兹堡的地头蛇，作为报复行为将萨尔兹堡复活节音乐节原有的与BPO的合同全部转换到VPO等，如果成功的话无疑会对BPO造成相当大的损失。也就在这个时候卡拉扬死了。看到MEYER/BPO携手的录音出版的一条消息，不禁想起那个时代的卡拉扬+BPO……

　　前些日子，总算将这张CD收进囊中｡购买它的目的之一便是演奏者/乐队间的那一段恩怨史的吸引吧，况且鄙人认为前几年买下的SABINE MEYER在90年与STAATSKAPELLE DRESDEN/HANS VONK的演绎已经是一个相当不错的版本了。最后还是神差鬼使地在一股冲动下买下了这张具有历史意义的唱片。

　　待我翻开随CD的说明书，这才发现MEYER在与ABBADO+BPO的录音中使用的是BASSET HORN，而并非STAATSKAPELLE DRESDEN/HANS VONK版中使用的现代单簧管。而所谓BASSET HORN(有人将其译为巴赛特单簧管)是起源于18世纪的一种属于中低音域管乐器的木质管乐器。由于音色柔软秀美，为莫扎特所喜好。特别是晚年的莫扎特在他的许多作品的谱子中明确标明使用这个BASSET HORN。比如莫扎特在[REQUIEM]等中，就使用了这个乐器。而这部K.622也是莫扎特晚年众多管乐器作品之一。同时，这部K.622也成为了莫扎特生前最后一部协奏曲了。作品完成的两个月后莫扎特便凄惨地离开了人世。

　　事实上，晚年的莫扎特如此热衷于管乐器作品的创作，是与一位当时闻名全欧洲的维也纳宫廷的单簧管演奏家斯塔德勒(ANTON STADLER，1753-1812)有关。据说两人关系相当密切，莫扎特也确实为他留下了如单簧管五重奏(K.581)，单簧管三重奏(K.498)和这部单簧

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