1972年，內田光子從維也納遷居倫敦，之後就定居在當地。1977年到1981年為止，她擔任NHK交響樂團地方公演的獨奏者，這是她學成歸國的成果展。進入1980年代，光子不斷研究莫札特的音樂，並且嘗試錄音。1984年，她與泰特帶領的倫敦英國室內管弦樂團合作了一系列莫札特鋼琴協奏曲的連續演奏會，1986年11月至1987年3月間這個組合還參加日本Suntory Hall開幕期間同曲目連演，不過錄音卻拖到91年才結束。而另一項莫札特作品錄音《鋼琴奏鳴曲全集》於1983年開始錄製，也於1987年完成。與先前的協奏曲錄音一樣，內田光子再度表現出她的演奏魅力。1991年莫札特逝世200週年時，她於紐約林肯中心以五場演奏會的時間，曾有將鋼琴奏鳴曲全部演奏一次的紀錄。

不斷推出的佳作

讓我們來看看她的錄音。內田光子除了錄完兩大套莫札特之外，蕭邦、德布西、舒曼、舒伯特的作品是她最常接觸的。尤其是舒伯特，內田已經擁有為數不少的歐洲樂迷在等待她所錄的每一張專輯。去年為舒伯特逝世200週年紀念，她推出了個人第4張舒伯特鋼琴奏鳴曲集，在接受前田昭雄編輯的訪問時特別和她聊到舒伯特，內田以她一貫的風格告訴前田先生：「不論其他演奏家彈奏出的舒伯特是不是像他們所說的那樣正確，我認為我找到舒伯特要說的話。」1998年唱片藝術年度票選中總合Best 30名單中，有三位日本演奏家入榜，分別是指揮小林研一郎、中提琴今井信子、鋼琴則是內田光子，驚人的是內田光子個人居然占了第三、五、七名，曲目則全部都是舒伯特的鋼琴作品。個別器樂部份的投票結果前三名也是清一色由內田光子的舒伯特獲得。而前一年的唱片藝術器樂部門獎，內田光子則以舒伯特的奏鳴曲D.960獲得年度唱片。她在得知獲獎後傳真給雜誌社表示：「D.960的獲獎個人非常高興，尤其是這首與我情有獨鍾的作品，我相信我得的獎絕對不同於其他人。」

年齡相若的兩位女傑

不知道大家會不會把內田光子和阿格麗希兩位女鋼琴家放在一起討論﹖筆者覺得她們兩位是一體的兩面：兩位的年齡相近（阿格麗希出生於1941年，比內田光子小一歲）；個性上一位外放、另一位內斂；詮釋上一位火花四射、另一位則是深刻寧靜……。有太多的對比發生她們兩人身上。另一個強烈的對比，是因為兩人的個性差異這麼多，造成擅長曲目也完全不相同。阿格麗希在展技曲目上常能迸發出震懾人心的演奏熱力，而內田光子則善於營造高貴典雅的氣氛，散發出有如陳年琥珀般的暈黃光澤。阿格麗希擅長拉赫曼尼諾夫、柴可夫斯基、李斯特，而內田光子卻在簡單精練的莫札特作品上取得舉世稱羨的佳績。近年來，內田光子在舒曼、舒伯特的曲目錄音，也以不同於昔人的觀點讓愛樂者耳目一新，不論在亞洲或歐洲都贏得了樂界的一致好評。迄今為止，阿格麗希有錄的曲目，內田光子是碰也不碰的﹙除了蕭邦的第二、三號鋼琴奏鳴曲﹚。她知道，情感的表面體現並非她的專長。她寧可獨自沉靜的挖掘出音樂最深沉的內裡，讓愛樂者自己去感受品嚐。截稿前，一年前搶先在日本發行的舒伯特D960，原廠版已經發行，評論請參考本期室內樂評論部分。

鋼琴不是男人的專利，但是目前中生代女鋼琴家上得了檯面的真是寥寥可數。也因為如此，內田光子的成績，不僅是日本人的驕傲，同時也是全亞洲人的驕傲。

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