CD编号：PHILIPS 454 062-2

演奏：意大利弦乐四重奏乐团

花開，花謝！企鵝眼中的義大利弦樂四重奏

企鵝指南研究（七）李毅超

喜歡聽室內樂的朋友，大概在古典音樂的道行裡也算是級數較高的一群。這句話是絕對公平的，一般初入門的愛樂者對於氣勢磅礡的管弦樂曲總是興趣滿滿地勇往直前，然而一旦碰上室內樂，尤其是弦樂四重奏團，總搞不清楚是幾支樂器在那吵吵鬧鬧，既沒有富於變化充滿運動性的旋律變化，更缺乏音響迷喜歡的大音場表現。俗語說：「外行人看熱鬧，內行看門道」，管弦樂曲或交響曲當然是熱鬧，但是室內樂作品可是真的看門道，樂器與樂器間的雄辯與合奏之轉接，韻味、平衡及演奏幅度的拿捏可是一項非常精巧的藝術。

喜歡聽室內樂的老樂迷，總是永遠不會遺忘被發燒迷放在一旁不理會的Philips唱片。沒錯，很少聽到TAS榜單，Stereophile榜單，音響論壇榜單（？），有提及Philips錄音的好處，但是Philips室內樂作品的錄音就是如此的流暢、鮮活、透明、一切室內樂中美好的音色都充分的捕捉了。行文至此，筆者自個想了個推論：「喜歡聽發燒唱片，發燒錄音的朋友，在古典功力聆聽功力一定不高，因為他們是很少碰室內樂作品。」大家思考看看吧！

曲目廣泛的義大利弦樂四重奏團

在Philips室內樂錄音中，最著名的一組團體該屬義大利弦樂四重奏團（Quartetto Italiano）。在LP時代，每次將他們唱片拿出來聆聽時，總是看到四張嚴峻臉孔看著你，臉上似乎寫著：「好好的聽我演奏」。所以至今養成筆者聆聽室內樂總是正襟危坐。這四張著名的臉又是誰呢？第一小提手Borciani、中提琴手Farulli、大提琴手Rossi及唯一的女團員Regreffi。這四個人在1942年結識於Siena的音樂學院，而在1945年戰爭結束時成立了這個義大利最知名的弦樂四重奏團，在長達30年的演奏生涯，除了全世界大大小小的地方，更錄了各種弦樂四重奏的曲目，從貝多芬、布拉姆斯、德布西、莫札特、海頓、舒伯特、拉威爾，到舒曼、鮑羅定、德佛札克、鮑凱里尼……，呵！對了！還有魏本，夠驚奇吧！光是他們的唱片在筆者的唱片架就可佔一席之地；而他們的演奏功力如何，似乎筆者扯了半天都還沒提到。好吧！打開《唱片聖經》「企鵝唱片指南三星帶花」部份，我們可以發現義大利弦樂四重奏在貝多芬、德布西、莫札特、拉威爾及舒伯特的弦樂四重奏作品獲得三星帶花的最高榮譽，他們的演奏真是那麼棒嗎？

貝多芬部分

的確是不錯。但是到今日94年版或96年版的《企鵝指南》中，這些花全部謝了，我們看到的三星帶花是在75年、80年及82年的老《企鵝指南》中才見到的，還好義大利弦樂四重奏團仍是受到《企鵝指南》的重視，90％的錄音仍是在三星級的水準，讓我們看看當年的企鵝和現代企鵝是不是有些代溝呢？首先從貝多芬《弦樂四重奏》全集談起。三星帶花時期的貝多芬作品，企鵝認為義大利四重奏團不論在音色、技巧及默契方面都達到爐火純青的地步，尤其是平衡性與緊密度都非常出色，但是到了84年版的企鵝指南就認為他們的演奏非敏銳，合奏技巧佳，但是在追求「美好（beautiful）的貝多芬，似乎力有未逮。尤其是貝多芬的晚期作品，他們認為力道十足，但是節奏似乎有點慢，所以在《第13號》的錄音就送給他們一個二顆半星的評價。哀哉！到90年的企鵝讓《第五號》也掉到二顆半星，原因是演奏的方式太深思熟慮（too deliberate），而以前在LP時代Philips平衡的錄音轉作數位CD，竟被《企鵝指南》批評高音部份太單薄，好像是很古早的錄音。也許在貝多芬晚期四重奏作品錄音中找到總結答案：「義大利弦樂四重奏團錄音在轉成CD之後失去了許多的溫暖，而且他們演奏方式也不符合現代室內樂團體的演奏方式。」

德布西與拉威爾部分

筆者落筆至此，只有含淚地再瞧膲另一個帶花作品－德布西與拉威爾的弦樂四重奏。早期《企鵝指南》認為義大利弦樂四重奏團在德布西作品流暢的演奏和深刻的詮釋，讓人忘記了樂曲艱難的結構與技巧，但是到84年三星帶花的榮譽已拱手讓給梅洛斯四重奏團，原因是梅洛斯四重奏團的錄音平衡感較佳。到了九○年代《企鵝指南》說得更露骨，他們認為義大利弦樂四重奏團的錄音是第二好（Second-best）的選擇，當你買不起正價版的梅洛斯弦

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