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哥德堡变奏曲（古尔德）

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点击数：更新时间：2007-7-3 17:39:00

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最后一张唱片都是《戈德堡变奏曲》，可以说，古尔德的整个艺术生涯都与这部作品息息相关。人们对古尔德谈论最多的恐伯是他许多怪癖和奇特的弹琴姿势，他用自己特制的琴凳，坐得非常矮，手背大致与琴键齐平，这也使得他的触键方式与众不同，似乎更适合大键琴，尤其他的滑奏更近似弹风琴的技巧，他还喜欢边弹边唱，有时声音很大，录音也不例外，我们从一些他录制的唱片中还可以听到他的哼唱声。自1964年后，古尔德自称不适应音乐会的演出方式，退出了舞台，专心投身于唱片以及广播节目的录制，他制作的广播节目，如《北方的观念》等都具有相当高的水准，而他的唱片同样赢得了广大的听众。
　　古尔德可以说是一位非传统的钢琴家。二十世纪音乐返古的潮流那么兴旺，置身于这股潮流中，古尔德适可称是本世纪音乐家中最大的叛徒，我们把古尔德放在第一篇来介绍，既是巧合，也不妨视为一种特殊的致敬。当他的第一张《戈德堡变奏曲》问世时，广播电台曾同时播放，美加的民众有开车听音乐的习惯，当古尔德的巴赫响起时，人们惊讶不已，这是那个缓慢肃穆的巴赫吗?有很多人当即把车停在道旁认真聆听，更多的人认为古尔德的演奏彻底改变了他们的音乐观念，甚至构成了他们想象力乃至人生经验的一部分。古尔德具有极强的音乐个性，他的手指速度非常快，但线条清楚，细节都交代得很清晰，不看唱片标注的时间往往不觉其神速。他曾表示不知道巴赫作品有传统的速度，对于莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯等钢琴标准曲目，他常有出人意表的演绎，不落俗套，令人有新鲜感，他拒绝肖邦的作品，热爱瓦格纳、勋伯格、理查.斯特劳斯。现在，他已被公认是巴赫作品的权威诠释者，———妙的是，所有的乐评家都认为他指下的巴赫乃是离经叛道的演绎，但都又承认这确实是精妙无匹的演奏。古尔德几乎录制了巴赫所有的键盘作品，其中的《平均律键盘音乐曲集》、《创意曲》都有很高的声誉。他对于乐谱有深刻的洞察力，这一点尤其适合巴赫的音乐，他以天才的敏感和理智透视巴赫作品的复杂结构，领悟其中的优雅活力，这使得他演奏的巴赫总是那么富有歌唱性，跃动的节奏推动着乐曲，流畅而充沛，表情丰富，带有很强的亲和性。在某种程度上，可以说是古尔德重新创造了巴赫，使得听众在聆听了他的演奏之后，在这些作品中看到了一个恢弘阔大的世界，像一座巍峨的大教堂那样结构严密，引人人胜。
　　古尔德演奏的《戈德堡变奏曲》有两个版本，一个是1955年的录音，这是他初出茅庐之作，也是古典唱片历史上最畅销的唱片之一，既为哥伦比亚公司带来了巨大利润，也给古尔德带来了世界性的声誉。这个曲目在此之前是一部罕有人问津的作品，说的极端点———是古尔德发明了这部作品，他凌厉的技巧在此发挥无遗，其他人弹这个曲目．一般要六、七十分钟，而古尔德只用了38分27秒，线条流畅，细节清晰利落，好似生机勃发、喷薄欲出的浮雕。我们在此选择的是1981年古尔德在哥伦比亚公司最后的录音，这个版本是数码录音，音效很好，这一次古尔德用了51分15秒，行家们认为：1955年的演奏富有朝气，以力量和自由为本；而1981年录制的这张唱片似乎没有了早先那种强烈的力量，但它更加严肃、柔情，更具有深层的感染力，咏叹调的主题沉静而富有沉思意味，第十五变奏的触键变幻莫测，第二十五变奏具有史诗般的距离感，所有这一切使得这一版录音染上了一层超然物外和深刻宁静的气质。相比于锋芒毕露、踌躇满志的青年古尔德，暮年的古尔德则深邃内省，由英姿少年转变为艺术的圣徒。其实这两版唱片都应该是爱乐者必备的经典，仔细聆听比照，当能体察自我超越、自我修炼的艺术朝圣里程。
　　在古尔德的录音之前，只有著名的大键琴演安家兰多芙斯卡在　 EMI和 RCA公司录制过这个曲目，是《戈德堡变奏曲》传统演绎的代表。
　　就钢琴版面言，我们可以比较图蕾克(Tureck)的录音。图蕾克，美国女钢琴家，生于1914年，是老一辈的演奏巴赫的专家，人们普通认为她指下的巴赫朴实无华，更为信实，更忠于巴赫的精神，古尔德对图蕾克的演奏也相当推崇。图蕾克至少录有两个《戈德堡变奏曲》，早先的一个录音已被收到飞利浦公司近年出版的“二十世纪伟大钢琴家”系列图蕾克专集的第二卷(编号456 979—2)。值得一提的是，最近DG公司在用新技术出版的“CD—pluscore”(即 CD加总谱)系列中，推出了图蕾克弹的《戈德堡变奏曲》(编号459　 599—2)，这套唱片共两张CD，片长有90分钟，图蕾克在此着重于每一个音的处理，弹得字斟句酌，又不失韵味。由于采取了新技术，这套唱片可在电脑上对照总谱聆听演奏，并进行编辑处理，这种聆听方式使得听者有了很强的参与性，颇受欧美爱乐者的欢迎。
　　同时，我们还郑重推荐苏联女钢琴家尤金娜的演奏。允金娜(Maria　 Yudina ,1899-1970)被称为“苏联钢琴学派中的古尔德”,她终身没有离

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