莫扎特:第十九号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet NO.19
这首《第十九号弦乐四重奏》，C大调，K465,作于1785年1月14日，即《海顿四重奏》的第六首。此曲因序奏一开始就出现不协和音而标题
为《不协和音》(Dissonani)。共4个乐章:
1.序奏，慢板转主部快板,C大调，奏鸣曲式。序奏开始为降A大调的六和弦,然后又降到减七和弦，构成不安定感。全部第一主题先由第一小提琴主奏,经过句出现开头动机，终止在G大调属音，第二主题没有很清楚的旋律形式。呈示部结尾两把小提琴奏具G大调主题性格的旋律。发展部是由第一小提琴与中提琴交替奏第一主题开头部分，接着呈示一个新旋律，以它为中心发展。再现部先再现第一主题，再再现第二主题而进人终结部。
2.如歌的行板,F大调，奏鸣曲式。省略了发展部。以两个主题的交叉引向一个很长的终结部。
3.小步舞曲，小快板，D大调，三段体，中间部为C小调。
4.很快的快板。C大调，奏鸣曲式。第一主题先以第一小提琴为主呈示，经过句后，第二主题也以第一小提琴为中心呈示，经16分音符经过风格乐句，在降E大调出现呈示部结尾主题。发展部以第一主题与结尾主题为中心，再现部再现第一主题后，以C大调再现第二主题，终结部再以第一主题而结束。

莫扎特:第二十号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet NO.20
这首《第二十号弦乐四重奏》，D大调，K499,作于1786年8月19日。共4个乐章:
1.快板，D大调。奏鸣曲式。开始以弱声齐奏第一主题，以这个主题音型为基础，4件乐器作对位持续。第二主题为D小调，以第一小提琴为中心，然后第一小提琴与大提琴在第二小提琴伴奏下以对话风格奏第一主题音型，经升F小调后，再由第一小提琴与中提琴以属调表现而进人结尾。发展部始于结束呈示部的断奏音型，第一主题以F大调相继出现于大提琴、中提琴、第二小提琴与第一小提琴后，第一小提琴与大提琴以卡农追逐并转调，回到主调而进人再现部。再现部第二主题以E小调始，以属调再现第一主题，经B小调部分后，主调表现第一主题音型，长达26小节的尾奏以第-小提琴高音部的第一主题音型为中心。
2。小步舞曲，小快板，D大调。主题反复后，以生动的手法模仿，第一小提琴再现时，也加进中提琴的模仿。中间部为D小调，其中的三连音符极有效果，第三段再现第一段。
3.慢板，G大调。主题由弱奏小提琴呈示后，第一小提琴上出现16分音符与32分音符的细碎进行，小提琴切分音导出低音弦反复主题。主题反复后，以第一小提琴为主，奏相当长的经过部，其它各弦乐器模仿。第一小提琴再奏32分音符音型，各乐器给予和弦，经经过部后进人再现，强调和弦强奏与第一小提琴的回答。
4.快板，D大调，奏鸣曲式。第一小提琴先以弱奏呈示第二乐章中段三连音符构成的第一主题，第一小提琴再奏承受此主题的三连音符快速音群后，其它各乐器反长。小提琴以平行三度呈示轻快的第二主题，由有切分音节奏的音型承袭。第一主题在属调上再现，进人有三连音符的过渡，大提琴和中提琴、第一小提琴与大提琴作对比性表现，然后提出第二主题，由第一主题音型结束呈示部。发展部先出现主调的第一主题和属调的第二主题，然后处理第二主题后有切分音节奏的音型和第一主题的部分动机，再现部第二主题的三度出现在F大调上，然后模仿第一主题音型的旋律，含着大提琴上升音型与中提琴下降音型的过渡，以主调再现第二主题，最后进入以第一主题音型形成的尾奏。

莫扎特:第二十一号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet NO.21
这首《第二十一号弦乐四重奏》，D大调，K575，为《普鲁士四重奏》的第一首，作于1789年。1789年4－6月，莫扎特随卡尔•李希诺夫斯基侯爵旅行到柏林，在波茨坦宫中拜谒普鲁士王腓德烈•威廉二世，威廉二世委托他创作6首弦乐四重奏，他只完成了3首，这3首作品注重大提琴部分。这首四重奏共4个乐章:
1.小快板，D大调，奏鸣曲式。第一主题前半部乐句由全音符与2分音符构成，后半部乐句有8分音符、颤音与三连音，最后两小节附有三连音符的叠句音型。第一主题后的经过句令人想起喜歌剧，然后大提琴表现第二主题后，第二小提琴、中提琴、第一小提琴承袭，强调第一主题开头部分而引向呈示部小结尾。发展部先以升F小调，然后由第一小提琴奏G大调新主题，第一主题最后的叠句变形后，引出第一主题开头部分浓缩后的发展。冉现部第二主题移到主调，然后再现第一主题叠句音型、第

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