莫扎特:第八号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet No.8
这首《第八号弦乐四重奏》，F大调，K168，作于1773年8月。莫扎特第八号至第十三号6首弦乐四重奏，因作于在维也纳留居期间，故称之为《维也纳四重奏》。这首第八号共4个乐章:
1.快板，F大调，奏鸣曲式。第一主题由互相对照的两个动机的不均衡乐节构成，经开头动机以对位手法发展的推移部，出现小提琴以八度奏附点音符，中提琴、大提琴单纯进行构成的第二主题。这个第二主题后半部演变成下行半音阶。发展部由两部分构成，前半部是第一主题第三小节动机的对位化发展，后半部是第八小节对位化发展。再现部按原型再现。
2.行板，F小调，奏鸣曲式(二段体)。借用海顿作品20之五《F小调赋格》终曲主题发展成两个主题。第一主题以同度卡农呈示。经半音阶推移而转C小调，第二主题亦以对位开始。发展部则以短小的推移部形式处理，再现部均以F小调再现。
3.小步舞曲,F大调。小步舞曲由主旋律与伴奏的节奏模仿出轻妙无比的趣味。中段为降B大调，以对位法作成。
4.快板，F大调，由4小节略显平凡的主题构成严格的赋格。

莫扎特:第九号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet No.9
这首《第九号弦乐四重奏》，A大调，K169，作于1773年8月，《维也纳四重奏》的第二号，共4个乐章：
1.很快的快板，A大调，奏鸣曲式。第一主题以开头乐句开始，后半部乐句反复而终止于主调上，引出兰德勒舞曲风格的第二主题。第二主题续接16分音符第一小提琴与大提琴活泼的竞奏，最后以附点节奏的下行结尾部结束呈示部。发展部以与呈示部结尾部有关系的新素材形成的卡农开始，自E大调转人升F小调，最后以模进法回复主调。再现部按原型，第二主题以下属调的D大调再现。
2.行板，A大调，奏鸣曲式(二段体)。第一主题形似格鲁克《奥菲欧》中的咏叹调《再见吧我的叹息》，出现F大调分散和弦旋律后转人小调，经三连音推移，双小提琴以二重奏奏出优美的第二主题。经短小推移风格的发展部，整体以D大调反复，进人再现部。
3.小步舞曲，A大调。
4.回旋曲，快板，A大调。主题有谐谑性格，共4次出现，插句全部采用舞曲曲调，构成为A－B(E大调)－A－C(A小调)－A－D(A大调)－A－尾奏

莫扎特:第十号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet No.10
这首《第十号弦乐四重奏》，C大调，K170，作于1773年8月，即《维也纳四重奏》的第三首。共4个乐章:
1.行板,C大调，变奏曲式。把变奏曲放在第一乐章，模仿了海顿的OP.2.6及OP.17.3。主题为二段体，也具海顿风格，有4段装饰性变奏，然后重复主题。
2.小步舞曲，C大调。以小二度音程为基础，中段为C小调。
3.稍慢的慢板，G大调，奏鸣曲式。有小夜曲风格，呈示部从洋溢着维也纳情绪的主要主题始，然后进人属调D大调，以16分音符快速音群结束。发展部是主题衍生出的旋律，由几件乐器分别呈示，然后进人再现部。
4.回旋曲，快板，C大调，轻妙的法国风格回旋曲式终曲，结构为A－B(A小调)－A－C(F大调)－A－尾奏。回旋曲主题除第二次外，都是中间穿插16分音符快速音群的三段体。

莫扎特:第十一号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet No.11
这首《第十一号弦乐四重奏》，降E大调，K171，作于1773年8月，即《维也纳四重奏》的第四首。共4个乐章:
1.序奏，慢板，降E大调转主部，很快的快板，降E大调，不反复的奏鸣曲式。序奏从齐奏半音阶始，而主部第一主题以赋格式开始，随后进人快板的活泼部分，立刻转人属调的降B大调，双小提琴以八度重叠出舞曲形态的第二主题。呈示部不反复，经短小的经过部直接进人再现部，按原型呈示后，第一主题、序奏扩大再现而结束。
2.小步舞曲，降E大调。小步舞曲部分以8分音符的同音重复为中心。中段为降A大调，第一小提琴与中提琴以卡农表现。
3.行板，C小调，奏鸣曲式，三重奏奏鸣曲形式。主要主题在大提琴伴奏下，由第一小提琴表现，第二小提琴与中提琴在高五度上应答，然后转至G小调。发展部以降E大调的主题始，转至C小调，引向再现部。
4.很快的快板。降E大调，奏鸣曲式。以三度重叠音奏出第一主题，经喜歌剧风格的推

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