莫扎特:第三号弦乐四重奏
MOZARtT:String Quartet No.3
这首《第三号弦乐四重奏》，G大调，K156/134b，即《米兰四重奏》的第二首，作于1772年。共3个乐章:
1.急板，G大调,奏鸣曲式，第一主题以短小的应答句终止后，第二主题展开，又反复，第一主题的变形予以应答，再出双小提琴的竞奏承接，呈示部结尾第二小提琴与中提琴以三度重叠出狞猎动机。发展部长达呈示部的一倍，第二小提琴、大提琴表现的动机，强调和声和色彩变化，再现部按原型再现。
2.慢板，E小调，奏鸣曲式，二段体。第一主题借强弱变化表现，转为G大调，进人第二主题。经过减七和弦强调的推移式发展部，进人E小调的再现部。
3.小步舞曲速度,G大调。小步舞曲以卡农方式开始，G小调的中段，片断的旋律与伴奏型也以卡农处理。第三段为第一段的再现。

莫扎特:第四号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet No.4
这首《第四号弦乐四重奏》，C大调，K157，作于1772年末至1773年初，即《米兰四重奏》的第三首。共3个乐章:
1.快板，C大调，奏鸣曲式。第一主题呈示后，前半部在八度音上反复。由活泼的应答续接。形成半终止。推移部先是双小提琴以卡农万式奏附倚音的下行分散和弦动机，附点颤音动机用三声部卡农处理。第二主题由两把小提琴和中提琴以三度重叠呈示，大提琴续接。发展部以呈示部结尾动机始，转A小调处理第二主题。再转D小调。大提琴奏8分音符带奏，引出再现部。再现部除推移部开头以D小调处理外，均按原型。
2.行板，C小调，奏鸣曲式，二段体。在16分音符伴奏中，主要由第一小提琴表现柔美的第一主题，它续接有相同节奏，采用和声低音也是抒情的降E大调第二主题，然后经推移式的发展部，再现部完全以小调处理。
3.急板，C大调，回旋曲式。舞曲主题，形式为A－B(G大调)－C(C小调)－A－B(C大调)－A－结尾。

莫扎特:第五号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet No.5
这首《第五号弦乐四重奏》，F大调，K158。作于1772年末至1773年初，即《米兰四重奏》的第四首。共3个乐章:
1.快板，F大调，奏鸣曲式。第一主题以问答形态形成4个小节，以相同动机形成应答句以齐奏结束后，马上进人第二主题。第二主题后续接附点颤音，呈示部以开头动机发展形成的结尾部结束。发展部突然转由4件乐器齐奏的旋律，以自由转调处理。再现部是第二主题以下属调的降B大调呈示。
2.稍快一点的行板，A小调，奏鸣曲式，二段体。第一主题由四声部严格的卡农构成，经推移部而进入C大调，推移风格的发展部后，立即迸人A 小调统一的再现部。
3.小步舞曲速度,F大调。在小步舞曲中，第二段前半部为对照性的中间部构成，发挥中提琴、大提琴声部的魅力。中段为F小调，以小二度与下行音阶对照构成。

莫扎特:第六号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet No.6
这首《第六首弦乐四重奏》,降B大调,K159,作于1773年初，即《米兰四重奏》的第五首，共3个乐章:
1.行板，降B大调，奏鸣曲式。第一主题在变形的固定低音上。由第二小提琴强有力地表现，第一小提琴与之呼应，转至F大调。双小提琴以八度重叠呈示第二主题。发展部由第二主题与呈示部结尾构成，G小调转C小调，再现部按原型再现。
2.行板，G小调，奏鸣曲式。第一主题由两个互成对照的乐节构成，结束后乐节的半音阶进行成为推移部。降B大调由同音反复而形成第二主题，两把小捉琴予以模仿。然后再经降B小调开始的推移，引出新的乐念，以切分而热烈的合奏结束呈示部。发展部形同推移部，以延长记号告一段落后，移入G小调。形成再现部。
3.回旋曲，优美的快板。降B大调，民歌风格主题构成的回旋曲式，形式构成为A－B(F大调)－A－C(G小调)－A－E(F小调)－A－E(降B大调)－A－结尾。

莫扎特:第七号弦乐四重奏
MOZART:String Quartet No.7
这首《第七号弦乐四重奏》，降E大调，K160/159a，作于1773年初，为《米兰四重奏》的最后一首。共3个乐章:
1.快板，降E大调，奏鸣曲式。第一小提琴先表现的第一主题。有人认为是受海顿作品1第一首第三乐章的影响，第二小提琴与中提琴的三度重叠表现第二主题。呈示部结尾以16分音符渐强，出现与小夜曲相似的乐句。发展部先出现降B大调导出C小调的3小节快速音群，第一主题以C小调发展，后半部以模仿风格转调，进入再现部，以原型再现。
2.稍慢的

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页