原本在威玛担任唱诗班指挥的巴哈，卷入了威玛公爵以及侄子奥古斯特两人之间的纷争，导致巴哈与乐长之职擦身而过。郁闷之际的巴哈，正巧获得柯登的雷奥波特侯爵的赏识与邀请，1717年他决定离开要威玛皇室投效柯登皇室。但由于雷奥波特是喀尔文新教教徒，与信奉路德教派的威玛公爵「立场」上有所抵触，因此威玛公爵在放行前刻意刁难巴哈，判他入狱四周。您一定想象不到吧！受到后世景仰的音乐之父巴哈，当年竟然坐过牢。

　　离开威玛之后的巴哈，已经拥有无数管风琴曲，但是他在柯登的六年中却创作了更多的器乐曲。1717年到达柯登的巴哈才32岁，却在事业上达到另一个顶峰，他受命担任柯登的宫廷乐长。当时柯登的雷奥波特侯爵与一般的皇室贵族相当不同，他除了具备平易近人的性格并充满人情味外，加上从小便学习乐器因此有浓厚的音乐修养，经常与巴哈等宫廷音乐家打成一片。巴哈在柯登倍受雷奥波特礼遇，不仅环境优渥同时在1721年底娶了第二任的老婆Anna Magdalena，工作家庭两得意的情况下，巴哈甚至有了在柯登过一辈子的想法。

　　既然主、客观状况都显示巴哈在柯登相当顺利，为何1723年他还是离开了柯登来到莱比锡呢？原来器重巴哈的雷奥波特侯爵后来再婚，这位新的侯爵夫人对音乐一点兴趣都没有，逼迫着侯爵放弃一切宫廷中的音乐活动，在「音乐再美，难敌枕边细语」的情况下，巴哈当然有另谋出路的自知之明。（至于，莱比锡之后的状况就不在本文讨论之内。）

　　巴哈与第一任妻子玛丽亚‧巴鲁巴拉相处十三年，她留下七个小孩后辞世。第二任妻子Anna Magdalena嫁给巴哈时只有二十岁，当时巴哈与前妻所生的小孩最大的已经十三岁了。Anna Magdalena虽然与巴哈相差十六岁之多，但是她却是巴哈艺术成就背后最重要的「无形的推手」，教养良好的Anna Magdalena不仅能够打点繁重的家务，同时还以女高音的身分活跃于乐坛，并且经常帮巴哈抄谱。为了感念Anna Magdalena的辛劳，巴哈还曾谱写古钢琴小曲送给她。

创作技法
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　　当时在科登宫廷里有两位古大提琴家（Viola da gamba）傅贝尔曼（Christian Ferdinand Abel）、李尼希克（Christian Bernhard Linike，同时也是此曲首演者），巴哈便以他们为对象，谱写这套无伴奏大提琴组曲。在当时古大提琴有六根弦，而巴哈则发展出了一种五弦大提琴（Viola pomposa），因为想试试新乐器的性能，因此引起他创作大提琴曲的兴趣。

　　几乎在同一时期，巴哈也写了六首无伴奏小提琴奏鸣曲、组曲，是每位小提琴家必录的经典。但也许您感到好奇，为何巴哈为大提琴写的无伴奏只有组曲，而没有奏鸣曲呢？反观无伴奏小提琴曲则是组曲、奏鸣曲基交替出现，风格丰富许多。据了解，因为当时大提琴主要负责的是数字低音的工作，担纲独奏演出的情况实在不多，加上那时股大提琴的音色黯淡、朴素、共鸣度不佳，因此如果以它来演奏奏鸣曲这种着重架构、强调主题发展的长时间乐曲，过于严肃的主题加上沉闷的琴音，恐怕听者会感到烦闷而睡着。因此巴哈选择情绪轻快多样的古代组曲为形式，为大提琴谱写了六首组曲。（他所写的三首古大提琴奏鸣曲因为有大键琴合奏，因此情况另当别论。）

　　组曲顾名思义是由许多小曲「组合」起来，在当时组曲有其约定成俗的「配套」组合，也就是「阿勒曼舞曲-库朗舞曲-萨拉邦德舞曲-小步舞曲-基格舞曲」的标准组合模式。在十七、十八世纪，组曲是一种相当普遍的乐曲形式，以巴哈的作品为例，就曾写过英国组曲、法国组曲等按照配套创作的组曲型作品。

　　组曲中的每一首舞曲，不管是何种舞曲通常都是两段式（前半段反复，后半段也反复）的歌谣舞曲，一连串舞曲串成一整首组曲，舞曲与舞曲彼此间的形式、调性相同，因此它们主要以节奏性格、速度快慢来区分辨识。
　
　　巴哈的六首无伴奏大提琴组曲，就是以这样的形式写成，六首组曲的调性分别是G大调、d小调、C大调、降E大调、c小调、D大调，每一首组曲由六段舞曲组成，除了依照「阿勒曼舞曲-库朗舞曲-萨拉邦德舞曲-小步舞曲-基格舞曲」的标准组合模式外，最前面都加上前奏曲，此外在美首组曲的第五段上它也略加变化，例如第一号G大调、第二号d小调时采用小步舞曲，

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