理查德·罗杰斯1902年6月28日出生于美国长岛市，1979年12月30日去世。
    罗杰斯在一个宽裕的中产阶级家庭长大，很小的时候就喜欢上了音乐戏剧。14岁时第一次尝试写歌，两年内创作了几十首歌。1918年，罗杰斯家的一个朋友意识到他的潜力并认识到他需要合作者，于是把他介绍给洛伦获·哈特(Hart)。这一对合作伙伴在头一年写了许多歌曲，有些歌曲被搬上了百老汇的舞台。不过，直到1925年，他们写的《曼哈顿》与《多愁善感的我》上演后，公众才开始认识这个新的创作搭档。那年，完全由他们创作的百老汇剧目《最亲爱的敌人》上演了，剧中有名曲“躺在我的臂弯”。第二年，他们为百老汇带来了音乐剧《女友》，走红的单曲有标题歌与“蓝色房间”，又为《佩吉一安》写了“公园里的一棵树”。1927年，创作了《康涅狄格佬，别得意》，该剧中有一首原为早先一部剧写的名曲“我的心未变”。20年代晚期与30年代早期，虽然他们创作的音乐剧只获得了一般的成功，但剧中的歌曲很动听并已单独地取得了成功。其中的佳作歌曲有“你曾利用我”、“我心中有一首歌”、“没有船员的船”、“十分钱跳一场舞”以及“在天花板上跳舞”。
    30年代早期，罗杰斯与哈特一起在好莱坞工作，他们的歌曲有“难道那不浪漫吗”、“今夜爱我”、“情人”以及“不难记住”。回到百老汇后，1935年他们写了音乐剧《庞然大物》，其中被广为传唱的歌曲是“我的浪漫史”、“小女孩的蓝调”及“世上最美的姑娘”。接下来是音乐剧《足尖上》(1936)，其中的歌曲有“有一个小旅馆”；然后是《臂弯里的宝贝》(1937)，其中的歌曲有“何时何处”、“我可笑的情人”及“那个恶女”；然后是音乐剧《我最好是对的》(I’d Rather be Right)(1937)，歌曲有“你认识琼斯小姐吗？”。1938年，他们写了两部音乐剧《我娶了个天使》和《西来库斯少年》，前者的佳作歌曲有标题歌和“春天来了”，后者则包括“爱上了爱”与“这不是爱”。他们合作的歌曲还有《太多姑娘》(Too Many Girls)(1939)剧中的“我不知道那时几点了”，《更高、更高》(Higher and Higher)(1940)剧中的“我从未放在心上”，《派·卓依》(Pal Joey)(1940)里的“醉人的、烦人的、迷人的”与“我能写本书”。他们合作的最后一个剧目是《朱比特所为》(1942)，歌曲有“无心的狂想曲”。罗杰斯与哈特的合作天衣无缝，罗杰斯极富作曲天才，特别了解爵士乐风格。哈特很有天赋，但和罗杰斯的联手总有些不协调，他写的东西带讽刺性，有特定的流派，擅长利用连音节的韵律，长于事后填词。哈特的性格也与罗杰斯很不相同。与不自律、漫不经心、不守时、不可靠、不负责任的哈特不同，罗杰斯是一个严谨的人，他为自己定下规格，并严格遵守工作习惯。所有这些不协调的差异是在观察罗杰斯和汉默斯坦联手之后的创作才能相对比较出来。他们自己当时也未必很清楚。虽然在与散漫的哈特合作的过程中碰到了困难，但是，罗杰斯非常清楚他们俩缺一不可。所以，当哈特于1942年宣布不想再写歌时，他感到很痛苦。
    幸运的是，严肃而热爱音乐剧的罗杰斯开始寻找新的合作者。他找到了同路人奥斯卡·汉默斯坦二世。汉默斯坦在音乐风格上及在个性特点上都与哈特完全不同，他把较早期的音乐剧(汉默斯坦比罗杰斯大7岁)中的精华带入了新的合作之中。在结构上，罗杰斯与汉默斯坦的音乐剧较多地采用轻歌剧的形式，同时保持了当代活泼的音乐节奏和歌词内容。他们的作品是美国音乐剧发展史上的里程碑，他们把歌曲与故事脚本融为一体，并能推动剧情的进展和角色的发展。他们合作的第一个剧目是《俄克拉荷马》，1943年3月31日在百老汇上演，该剧总共演出2248场。剧中的歌曲有：“啊，多美的早晨”、“有花边顶篷的四轮马车”及“人们说我们正在恋爱”。罗杰斯又与汉默斯坦以《俄克拉荷马》的成功模式合写音乐剧电影。其成果是《国事》(State Fair 1945)，剧中特别上演了“那可能是春天吧”、“那是为我”、“是个歌唱的好夜晚”。
    1945年，罗杰斯和汉默斯坦合作推出了《旋转木马》。该剧没有《俄克拉荷马》那种轻松愉快型的主题，《旋转木马》剧表现了人的更深刻以及更沉重的感情。有些音乐段落和独白像是在大歌剧中的表演，这也是罗杰斯特别钟爱的。在整体创作上，它明显地与《俄克

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