美国歌舞片有点像中国的戏曲片，浓重的程式化风格使得当代观众、尤其是海外观众欣赏起来如同隔靴搔痒，难以过瘾。另外，歌词的美妙往往无法用另一种语言复制，也妨碍了它们在非英语地区的流传。但从另一方面看，音乐及肢体语言更能超越普通的语言和文化障碍，因此优秀的歌舞场景均有耐看的特点，以下推荐作品有许多真正称得上“百看不厌”。

　　说歌舞片凝聚着一种文化的精华一点也不为过。在“艺术反映生活”的阶梯上，歌舞片就像蒸馏水，将多姿多彩的人生经历加以提炼，并且注入了大量超凡脱俗的元素（想一想，在现实生活中，哪个人若一高兴便唱歌跳舞，恐怕早被送进精神病院了）。歌舞片的这种特性，使得它擅长反映浪漫主义内容，表达喜悦、忧伤、梦想、悲哀等情绪，而表现繁琐的尘事或思辩性题材则相对不是它的拿手好戏。但这种局限性不是绝对的，而对传统条条框框的突破往往蕴涵着一种艺术形式的新生，如目前走红百老汇的两出歌舞剧都走喜剧路线，一出讲下岗工人跳脱衣舞维生，另一出讲戏剧界的骗术，均改编自喜剧影片。

　　从表现手法上讲，美国的歌舞影片有着极高的艺术成就，在70年代以前常常雄霸奥斯卡领奖台。相比之下，印度每年生产的歌舞片恐怕好莱坞在全盛期都无法望其项背，而我国的春节联欢晚会的耗资和声势也是珠穆朗玛峰水平，但其艺术想像力和表现力连好莱坞30年代的歌舞片都不如。你若有机会看一下1936年的奥斯卡最佳影片《歌舞大王齐格飞》（The Great Ziegfeld），那歌舞场面的舞台设计和调度大概会让央视的腕级编导们汉颜。

　　30-40年代是好莱坞歌舞片的黄金时代，那时在豪华布景及制作上已登峰造极；之后的歌舞片更注重内容和形式的结合，在艺术上取得了更高的成就，如50-60年代的著名歌舞片均很有史诗气派。70年代后，好莱坞歌舞片全面进入萎缩阶段，传统的表现手法不再受人欢迎，创新的路子偶尔有人尝试，但并未掀起新的热潮。新片《红磨坊》在形式上作了大胆的试验，如彻底打破传统的歌舞段落化，并采取“新”歌“老”用的手法营造喜剧气氛，但是，影片在剧情和思想性方面并没有什么新意，它能否传世还有待时间的考验。

　　喜欢歌舞的朋友对以下作品应该会有兴趣，不喜欢的朋友也可以从中得到启示。比如，当代大型动作片在表现手法上便受到传统歌舞片的潜移默化，如《珍珠港》的导演迈克尔·贝强调《西区故事》为他的启蒙作，而李安则坦承整部《卧虎藏龙》在潜意识中都受到李翰祥执导的黄梅调《梁山伯和祝英台》的灵感惠顾。

　　本文所列的歌舞片不包括动画歌舞片，尽管从严格意义上讲那也是歌舞片，而且可视为传统歌舞片没落后取而代之、但保留了传统精髓的新式歌舞片。(zhouliming@hotmail.com)

一、《绿野仙综》(Wizard of Oz) (1939)

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