其实有些古典音乐就有这样的进行如：格里格《索尔维格之歌》a小调转C大调，用的就是我提到的转调公式[6] [2] [5] [1]（第二段，第一句，旋律一样，和声不同） 

《莫斯科郊外的晚上》“但愿从今后”这句，“但”为[7]“愿”为[3]“从今后”又回到a小调[6]。就这么简单。  

亦亦言：

现在我就要试着回答辛思孑的问题了。 
不错，1与5，1与低音4，的确都是纯五度，也就是除了八度和一度之外最自然的音程。但是，虽然音程都是自然的，但是音程的进行却不一样。 
拿1451来说，为什么说它是最自然的呢？首先，它从主音1出发，最后又回到主音1，其完整性毋庸置疑；其次，在两个主和弦1之间，它使用了4、5两个和弦作为支持部分，而5和4分别是主音1的上下纯五度，因此，这一进行是理所当然的；最后，也就是最关键的问题，4和5的位置到底谁先谁后呢？ 
正如你所说，1与4、1与5都是纯五度，4与5对于主音1来说应该是平等的，这没错。但是，如果论及和弦，情况就不同了。和弦4是指461三个音，而和弦5是指572三个音，我想，你应该已经清晰地看到，和弦5中包含了7这个音！！正是这一点决定了和弦的进行。7和主音1是半音关系，因此7对主音1有着强烈的倾向作用，专业术语中把7叫做“导音”，7只要一出现，就有一种将音乐的进行向主音1“引导”的作用，这种强烈的导向作用是完全建立在自然法则之上的。 
下面我再换一个角度。7是很不稳定的，这一点你可以从以往的经验中感受到。既然它不稳定，就宛若高空钢丝上的杂技演员，他们怎么可能在摇摇晃晃的钢丝上谢幕呢？他们必须重新回到稳定的平地上来，才能最终结束自己的演出。7不稳定，它需要一个可以最终依靠的稳定的平地，这个平地当然就是最稳定的主音1了，因为二者离得如此之近。 
正因为和弦5中包含了7这个导音，所以和弦5就有着强烈地进行到主和弦1上的倾向，因此，（尤其是在音乐结束的部分，）从5进行到1，要比从4进行到1，更为自然。所以，和弦进行1451要比和弦进行1541好。

关于辛思孑问题之答复中，有一点我是故意忽略的。那就是，即使针对一个音而言，1和4、1和5的关系也并不是完全一样的。应该说，1和5离得更近，1和4则离得远一些。这个问题，我就不赘述了。 

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辛思孑：
说得很好哦! 
但你只停留在了音的表面,而没有触及深层的东西.
 
总发帖数:59 | 来源:无锡 | 注册日期:2002-03-15 | 发表时间:03-17　10:46:08 

亦亦言：

是的。我也不想把问题说得很复杂么！所以便这样浅薄地说一下喽：） 
另外，五度连环理论是一个很不错的解释，我们可以再探讨。
 
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辛思孑：
实际上1到4，1到5，1到3，1到6，甚至1到2，都是很好的进行。所不同的是，她们表现的音效不同。比如1到5又被称为钟摆进行，这很好理解。为什么一般在乐曲的开头1到4 比1到5的进行要好？ 这不但但是5级中没有1音，更为重要的是1这个音的泛音列是1，3，5，及降7。那接下去的进行最自然的就是4了。不知有没有看懂。
 
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亦亦言：

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