大山：

没错，就是像你说的那样，我的意思是，一首曲子中，它总会有一段偏向于小调的感觉，而另一段有偏向于大调的感觉，但是，它的主体，也就是整个曲子，还是要归于一个调的，不是大调就是小调，这很重要，举个例子，《莫斯科郊外的晚上》第一句，深夜花园里，四处静悄悄。这是明显的a小调的感觉。 
第二句，只有风而在轻轻唱， 这一句又是明显的C大调的感觉，和弦进行是[1]到[4] 再到[1]，第三句，夜色多么好，心儿多爽朗，又转回a小调，但从总体上来讲，这首曲子是绝对的a小调，我是这个意思。 

另外，十二音，跟这个理论差别太大了，根本不要想的那么复杂。  
 
 总发帖数:138 | 来源:陕西 | 注册日期:2001-07-04 | 发表时间:03-04　01:52:55 

亦亦言：

能得到大山的指点，我很荣幸。你所说的，就是我真正的意思。 
关于和弦，我想你的观点是完全正确的，那就是完整的音乐必须兼顾两个方面，一是要有确定的调性作为其他一切内容所能衍生的基础，二是要有丰富的和弦变化使音乐内容的衍生真正具有生命力。 
你说的《莫斯科郊外的晚上》，我已经了解了，谢谢你能为我阐释得如此详细，连歌词都写上了，我的确十分感动。 
对于和弦的进行，倘使局限在即兴伴奏里，是一种感觉的使然。这里面自然融合着人类对于音乐自然法则的幽冥的领会。 
除了纯八度与纯一度这些完全协和但又完全空洞的音程，我想真正的协和音程应该算是纯五度了。这一点恐怕是毕哥达拉斯研究弦长的贡献，如果我没有记错的话。倘使我们以1为主音，则与它最为亲密的两个音就是上面的纯五度5与下面的纯五度的4，由此推演出除主和弦自己之外最重要的两个和弦。因此，我们所崇尚的最优和弦进行1451正反映了自然的法则。当然，将属和弦变成属七和弦以增强倾向性已颇显出人为的因素了。
 
总发帖数:28 | 来源:北京 | 注册日期:2002-02-27 | 发表时间:03-04　21:26:23 

大山：

然也

亦亦言？

一直很想请教大山一个问题，当然这个问题也许并不值得称之为是一个问题。那就是，如何在关系大小调之间进行圆润的过渡呢？ 
说的简单一些，倘使我正在即兴奏着a小调的曲子，我能够通过什么办法（和弦进行）自然解决到C大调上去呢？ 
在转调方面，我一直习惯用两种最简易的办法。一种是在同名大小调之间进出，比如在a小调与A大调之间。这无可争议，因为这样做乃是最普遍而又颇有成效的转调方法。 
一种则是在近关系调中进出。比如在C大调与G大调之间。因为只需要变化一个音就可以了。 
对于远转调，我现在还比较陌生，因此也就先不提及了。 
然而我忽然发现，所有转调中最自然的一种，我竟完全忘记了，那就是关系大小调之间的转调。我之所以称它们自然，乃是因为它们之间的连接更能反映自然的法则。当然，我并不是要问如何在小调的氛围中加入一句或两句大调的气息，而是问，如何把小调的调性真正地解决到其关系大调的调性上去。 
这一点，请不吝赐教！
 
 总发帖数:28 | 来源:北京 | 注册日期:2002-02-27 | 发表时间:03-06　19:28:07 

大山：

简单如一。 
小调转大调公式[6] [2] [5] [1] 

大调转小调公式[1]&nb

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