这是流行歌曲和声讲座第一篇，部分有价值的回帖，帖出来与大家共享，其中有不少技术含量较高的讨论，值得学习与保留。

大山：

新年到、新年好、送给大家一个小礼包，《流行歌曲即兴伴奏与和声研究》，在钢琴网转了快一年了，总想为大家做点什么？看到很多初学者，面对即兴伴奏不知如何学起，于是就有了想写一篇文章的想法，把自己的一点经验与大家一起分享，水平有限希望高手看后不要见笑。实际上这是我编的一套即兴伴奏基础教材，从一个比较新的角度去探讨如何学习即兴伴奏，我想这套教材应该比市面上的那些华而不实的即兴伴奏教材要实用一些，因为这都是我的实战经验，不是空洞的理论，另外它配有相应的练习题，供大家学习，希望能对渴望学习即兴伴奏的初学者能有所帮助。 

我想一篇文章肯定不能解决所有的问题，所以我才发此帖，在这里回答大家的问题，截止日期为寒假结束，因为一上班我就没时间上网了，如果我没有时间的回答大家的问题，那么 请各位高手帮我回答好吗？我想有经验的人，一定会明白文章中得意思，至少何老大就应该明白，对吧？  播放谱例时请把Fill Durations键和Frim Durations键 按下，这样谱面能好看一些。祝大家好运。  

以下是部分值得保留的回贴
我想飞？

XZ 现在的流行歌曲基本上大小调都混在一起 已经不那么讲究了 或者说 更加灵活了 另外和声套路（或叫走向 比叫公式好 更灵活 其实大山也提到很多曲子都有变化的 我认为并不存在千篇一律的问题 如果非说千篇一律 那也就是两个字那就是-- 好听--我们 只是说它的基本和声走向 而旋律却可以千百万化的！ 
冒昧地说一句 你还 “在” 学院派 的位置！：）：

大山：

没错，1，别说流行歌曲，就是一般的歌曲，早已打破大小调的限制，本来就是混在一起的。 
2，那些和声套路，（这样叫比较贴切一点儿）虽然被很多歌曲用，但每首歌曲是绝对不会完全相同的，因为旋律不同，这就不存在千篇一律的问题。 

3，重要的是，你可以通过练习这些公式达到熟悉和声的目的，但千万别被公式所绑，文中我也提到，其实根本没有什么固定不便的公式，唯一的一个不定不原则，就是你听你配出来的效果好听不好听，如果好听，其他的不必考虑，白猫黑猫，能抓老鼠的就是好猫。  

4，呵呵，我就是“学院派”出身的，学了N年的理论，这篇文章是使用篇（实用篇），接下来的两篇文章，一篇是介绍11个公式的来历，一篇是从理论和声的角度去解释这11个公式，就是用斯波索宾的《和声学教程》这本书里的理论去解释这11个公式，不过，这又是一个漫长的过程，至少要到暑假了。大家不仿先复习一下基本乐理，或先看看斯波索宾的《和声学教程》，也许会对大家有帮助，不过，说句实话，这一篇才是重中之重，后续的两篇，实用意义没有第一篇那么大，第一篇，就是让你知其然，后续两篇就是让你知其所以然。

亦亦言？

对于大小调的问题，我觉得还是极其重要的。这几乎可以算是一个通行的且有道理的分类方法。为什么大家都要说现在已经不需要分析大小调了呢？真正能够将大小调糅合在一起的，恐怕只有十二音序列作曲法，其他的曲子，即使是印象主义大师德彪西的作品，也尚可分析出大小调的区别。所以，我想，大家谈到的问题，恐怕真正的意思是，在一首歌里可以一会儿出现大调，一会儿又改成小调，而并不是指根本湮没了大小调的差异。众所周知，小调无非是大调的变形，只要将一个大调音阶的第三度和第六度降低半音即可成为同名小调。当然，这一变之下，情况就大为不同了！ 
如果我来考虑的话

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