第三章原位I、V级三和弦的连接

和弦连接中声部进行的一般规律

单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使

音响富于音乐的生命。

和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先

研究和弦连接中声部进行的一般规律。

1. 单声部的进行

从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：

上行——由相对低的音级向高的音级运动。

下行——由相对高的音级向低的音级运动。

保持——同音重复或延长时值。

声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移

动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。

旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。

平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。

2. 两个声部的进行

从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：

同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如:

例19

平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如：

例20

斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。

如：

例21

反向进行，是两个声部作反方向的运动。如：

例22

就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求

得和声结构的平衡。

3. 四个声部的进行

四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。

例23

在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度

的进行，应当避免。

例24

声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超

越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。

例25

要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部

的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。

例26

上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区

别，四部和声习作中亦须避免。

二、I、V级三和弦的性质

I级三和弦即主三和弦。

主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音

级上的和弦之功效。

大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中

起着明确调试性质的作用。

例27

I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语

Tonikafunktion的缩写）。

V级三和弦即属三和弦。

属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属

音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。

V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。

例28

V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语

Dominantfunktion的缩写）。

和弦音的重复与省略：

I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重

复；五音既可省略，亦可重复。

三、I、V级三和弦连接的意义

通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地

建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。

I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。

I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音

乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。

例29

V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐

思或段落的结束部分

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