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佳吉列夫与其俄罗斯芭蕾舞团

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点击数：更新时间：2008-3-7 2:33:17

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芭蕾舞的历史已有好几世纪，起起落落的舞团不知何其多！而其中也不乏成就非凡、历史悠久的组织。然而，佳吉列夫（Serge Pavlovitch Diaghilev）在1909年创立的俄罗斯芭蕾舞团（Ballets Russes）却是唯一在现代艺术史上，具有不凡影响力的舞蹈团体。要讨论二十世纪初的重要画家及作曲家，免不了会提到俄罗斯芭蕾；而佳吉列夫的名字也不时出现在唱片背面的音乐评论中。因此，纵观此团的二十年历史也等于浏览了这二十年间音乐与绘画的新潮旧浪。何以一个舞蹈团体会与一个时代的艺术发展有如此密切的关系呢？当然是有天时、地利、人和的充分配合。十九世纪末，艺术主流-音乐、文学、绘画的浪漫主义已发展完备，许多艺术家一方面感到这种风格无以为继，另一方面也觉得再也不能忍受时时把全部情感表露无疑的作法。遂有诸多流派相互竞技，希望能够起而取代浪漫派路线。艺术界一时蓬勃激荡，而巴黎尤其是人才济济。俄罗斯芭蕾舞团在这样的环境下，也能够结合各方才华，制作探索性的实验舞剧，不但为芭蕾舞拓展了视野，其美术设计和配乐的创作，也提供了其它艺术一展身手的机会。然而，要想结合音乐、美术和舞蹈是何其困难！不但艺术家中很少有样样皆通的，欲统合不同形式的艺术理念，更需要特殊的品味才能洞悉全局。佳吉列夫翩然来到，理所当然地接下了这个重责大任。他不但亲自拣选舞者，培养专才的编舞家，也负责决定每一出新舞需要的作曲家、布景及服装设计师。事实上，整个俄罗斯芭蕾舞团的构想与经营理念，乃全出自佳氏；而每一季固定推出新舞（连第一次大战期间也不例外），也全靠他的热诚推动。曾经受邀为俄罗斯芭蕾舞团效力的包括有音乐界的史特拉汶斯基、德布西、拉威尔、萨替、法国六人组、普罗高菲夫等，以及绘画界的毕加索、马蒂斯、米罗等。以下将回顾俄罗斯芭蕾舞团的二十年历史，神游至当时的芭蕾舞台下，试着感受他们作品所带来的震憾，也略睹佳吉列夫的丰采。由于本文的重点放在讨论为这个舞团而作的音乐作品，因此，对于舞团逐年的推展与演出，只着重于新舞码的记录。整个舞团历史将分为几个发展上的段落来叙述；在每一个段落后面，再对提到的作曲家及其音乐作品作进一步的分析。文中所有的芭蕾舞曲名皆以中文译名附上法文（除非当时采用别种文字），因为俄罗斯芭蕾舞团以巴黎为基地，舞码自然大部分以法文公布。为方便对照，文后亦按字母顺序列上所有法文曲名的英译。俄国的芭蕾舞传统芭蕾舞原是西欧文明的产物，在十八世纪俄国对外开放之后，西欧的文学艺术才得以向东流通。法国和意大利的舞者与教学工作者首先来到圣彼得堡（St. Petersburg）为芭蕾传统奠下根基，形成了两大学院：一是皇家芭蕾学院及其所属的马林斯基剧院（Imperial Ballet School & Maryinsky Theatre），现在改称基若夫剧院（Kirov Theatre）；一是保朔依学院及剧院（Bolshoi Ballet School & Theatre）。这两大学院是后来许多俄国著名芭蕾舞星的摇篮。此外，在俄国各地民间，芭蕾也成为一种余兴的表演节目。十八世纪的大地主们都拥有仆佣无数，其中许多富豪便也顺带养了由侍者组成的私人芭蕾舞团，用来娱乐宾主，作为消遣。国家经营的皇家芭蕾在早期便常由此来源得到民间较好的舞者，或向地主购买，或由地主自动赠与。直到1861年，奴仆得到解放后，才结束了这种不文明的交易。到了十九世纪，俄国总算有了自己的芭蕾根基，然而这项艺术却在英国、法国和意大利逐渐失去生命力。因为长久以来，不再有什么创新与进步，于是对人们的吸引力渐减。后来西欧反而是靠俄国芭蕾舞为他们自己的舞蹈艺术注入新血而得以复苏，不过这是后话了。巴黎在德利伯的「柯佩利亚」（Coppelia，1870）与「雪尔维亚」（Sylvia，1876）上演过之后，芭蕾便后继无人。逐渐地，它成为歌剧的陪衬或音乐厅的附属，才勉强延续下去。反观俄国，在十九世纪后半叶，有了几项重要的发展，其一是芭蕾技巧在受到一批意大利舞者的影响下，已有突破，例如谢塞提（Cechetti），先后训练出尼金斯基（Nijinsky）、帕芙洛娃（Pavlova）以及卡萨维娜（Karsavina）等俄罗斯芭蕾舞团的台柱。必须顺带一提的是，男性舞者虽在西欧逐渐由女性取代，但在俄国却继续存在，与女性舞者受到同等的训练培养。因此尼金斯基等男舞者在西欧演出时，所带来的震憾特别之大。另外一个重要因素，便是最伟大的芭蕾舞曲作曲家柴可夫斯基的出现。在他之前，平庸的作

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