泉灵：这是一，从这儿开始一对，一个，两个，三个，四个，五个，六个，七个，八个，八个头啊？这个底下就七个头。

　　阿丘：对啊，所以人家才显得修长嘛。我看看你行吗？

　　泉灵：不要量。

　　阿丘：这就很标准了？

　　张：很标准。

　　泉灵：这个我觉得是要真做出动作来，你不要量我。那个我们还是看美的，我们做出动作来之后，你才能知道这样好的身体条件，能够表现出多么优美的舞蹈。我们先出一个，我们日常生活当中都有的，每天早晨起来都要做的，洗脸。

　　张：你跪在小河边掸掸水，撩起河里的水为自己洗脸，开始，走，对，看，好，干净的水面 掸开，对，捧起来，对，仰头，对，这就是洗脸。这是偏近于民族舞的风格。

　　泉灵：那有没有芭蕾洗脸的？

　　张：可以。芭蕾，一只天鹅在水边洗脸。对，手掸开翅膀对，对，这就是天鹅的洗脸了。

　　泉灵：悲伤。

　　张：悲伤可以。现在月光底下的悲伤，她的身体告诉我们，她有一种无奈。现代舞是导演可以用嘴，去启发她的，别的舞蹈不能这样。其他舞蹈，编导必须把每一个动作编出来教给演员。

　　泉灵：你要给他们亲自示范吗？

　　张：亲自示范。

　　泉灵：您万一有一些难度您做不到的呢？

　　张：我用嘴说。我说把这个右腿扳起来，扳到这里来。你不能要是我扳，我扳不动了，但我一说她就明白了。

　　泉灵：你看，我又非常形象的给你证明了一次，名师高徒，双赢大师。

　　阿丘：从这里头我也能总结，只要有卓越的追求，才能有成功的可能，你看刚才多敬业的编舞。这样吧我提个议，明明来，不能白来，我们给她一段非常抒情的音乐，那么明明听着音乐，给我们跳一段舞蹈。我的要求是这段舞蹈当中必须得有民族舞、得有现代舞、得有芭蕾。

　　张：现在跳的应该是中国古典舞。

　　阿丘：你问我爱你有多深，我爱你有几分，你去看一看，你去想一想，月亮代表我的心，深深的一段情，让我思念到如今。

　　张：现在应该是现代舞。

　　阿丘：你问我爱你有多深，我爱你有几分……

　　张：现在是芭蕾舞。

　　阿丘：你去想……

　　泉灵：我实在忍不住，您说实话，您别顾着阿丘的面子，您就说句实话，您就觉得阿丘给这段舞蹈，是加分了还是减分了？

　　张：这个应该让人民大众去说。

　　泉灵：你看他说得非常委婉。你这样，他其实就是在批评你，你这个没事老给人伴唱干吗呀。

　　阿丘：我唱得不好，但是我觉得舞蹈加了歌之后，大家爱看的人多啊。

　　泉灵：这事儿真的也不能赖阿丘，可能现在大家都挺接受，好像舞蹈一出现，好像就应该旁边有个唱歌的，舞蹈就是一个伴歌的。您怎么看这事儿？

　　张：我觉得这是一个非常错误的理解。舞蹈有它自己独立的品格，甚至我们在舞蹈界都经常说舞蹈舞剧尽可能少用歌声、用歌词去图解了，没有必要。因为我们的身体已经完全说清楚了。歌伴舞、舞伴歌，只要这个作品编得非常好，我认为也不是说绝对不可以，我觉得就是要互为一体情景交流。去年我担任了纪念抗日战争胜利六十周年的大型文艺晚会的总导演，在人民大会堂演出，当彭丽媛在演唱《黄河源》的时候，背后舞蹈演员，有三四百个舞蹈演员要被捆绑着走向舞台，这个场景完全就融为一体。我们不太喜欢的是唱的是唱的，舞蹈的是舞蹈的，两张皮互相没有关联。

　　泉灵：我们刚才说的舞蹈，现在我们得说说舞剧，舞剧比舞蹈难多少？

　　张：舞剧有了更宏阔的故事情节，而且有了更复杂的人物与人物之间的矛盾冲突，有了人物的命运，有了情节的跌宕，应该说更难一些。

　　泉灵：是不是越难越没人看？

　　张：那不一定，这个作品观众喜欢不喜欢看，不是因为那个艺术品种，而是你这个作品本身的艺术含量和魅力在哪里决定的。

　　泉灵：张导说这些话还真不是大话，因为他前不久做了一个舞剧，这个舞剧叫《野斑马》，结果在国内和国际市场上都是非常好的一个作品，我们先来看一下。

　　泉灵：我刚才看了那个镜头我的第一反应是，要当一个好的舞蹈演员基本上不能长骨头，她的柔韧性实在太

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