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备忘录：1931-1955年
二战前
1931年
在此前一段时期内，皮埃尔所跳的舞是阿根廷探戈、早期形式的斗牛和桑巴。20年代后期，一个来自古巴的乐队指挥和Alcedes Castellanos乐队，在巴黎表演和教授一种叫伦巴的新舞。为了拓宽自己的表演剧目和舞蹈技能，皮埃尔马上去那里学会了这种舞蹈。
在30年代前期，他和Lavelle拉维丽叶小姐一起造访了很多地方，对伦巴的教学和示范也很成功。然而，他们对这种舞蹈的展现是很有限的，不得不等到战后到古巴——这种舞蹈发祥地——去探索，当时他们跳的是Square Rumba方块伦巴，这也是展现受到限制的根本原因。
1932年
伦巴被Monsieur and Chapouls夫人在伦敦表演。
1933年
伦巴音乐被Don Azpiazu和他的乐队介绍到伦敦.
1934年
皮埃尔参照伦巴节奏，在数拍子的方法中首次使用“Q和S”，成为后来用数字计算拍子的依据。
1936年
伦巴被英国皇家舞蹈教师协会采纳为标准舞步，尽管引起专业界一般人士的注意近10年，但他们不象在舞蹈公共场所的人，每个人都有学习这种舞蹈的机会。
二战时（1939—1945）
这一时期他们没有更多地去造访巴黎。当美国大兵来到英格兰时，他们也带来了用以消除战时带来的忧郁的新舞蹈。牛仔舞，对“摇摆”音乐而言，是纯粹的美国舞蹈。那时（1943）仅有的老师就是美国大兵自己，无论他们到哪里驻扎和逗留都非常受欢迎，直到离去。
他们格外喜欢去的希腊大街，在此，皮埃尔和拉维丽叶小姐全力关注于新的技术，包括舞步型、名称和组合。
由于不分白天黑夜的空袭带来的高度伤亡的风险，战时对伦敦大多数舞蹈集会地带来沉重打击的，是防务部制订的限制一定人数的规定。这一限制同样也适用于人员密度很高的电影院、戏院和足球比赛等场合。
不幸地是，当在伦敦西区尽头的Café de Paris（巴黎咖啡馆）直接受到打击，而影响到乐队领队、Ken 'Snakehips' Johnson詹森和一些舞蹈演员及乐队成员的生活费用时，舞蹈界仍然证明这一限制是正确的。
然而，处于信用考虑，舞蹈演出仍然继续频繁地活跃在一般的工作室、各地区的舞厅，以便能够在战时的敌对状态结束后完全重新开业。
二战后
1947年
这是有“重大发现”的一年，由于不满足于当时所跳的伦巴，皮埃尔利用乘车旅游摆脱了不能去参观古巴的限制。引用拉维丽叶小姐的日记，当时的古巴冠军Pepe和 Suzy Riviera中的Suzy率先说道“你时间不多”。于是他每天白天上课，每天晚上到Acadamias练舞。六周后他返回时，身体象丢掉了一块石头般轻松愉快。
这是欧洲人的解释，因为他们舞厅舞的传统跳法是在节奏1上开始，但在古巴却相反，是在节奏2上开始，正是这点极其重要的差异，才真正抓住了正统拉丁舞的精髓。
这种新节奏不好被人接受，皮埃尔说：“接纳它要花费5年时间”。事实上还多出了他所说的3年，共用了8年的时间。
为了便于记录，从那时起，在希腊大街的“数拍”就用2、3、4，只有1被断开，当应用于一些舞步型、如螺旋步和卷曲步时，那是必然的。我（无疑，也是她的众多学生之一）还能记得拉维丽叶小姐的“数节拍的声音”，它们最强调的是每小节开始的2[1] [2] [3] 下一页
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