《雷雨》

【背景资料】

口本剧是老一辈的芭蕾舞蹈家胡蓉蓉与林心阁、杨晓敏合作，把曹禺的话剧改编为同名三幕芭蕾舞剧《雷雨》。舞蹈家胡蓉蓉，曾经长期担任上海舞蹈学校校长，早在三十年代就主演过《父母子女》、《压岁钱》、《小侠女》等电影，多方面的艺术修养，使她在芭蕾舞创作中显示了才华，曾担任芭蕾舞剧《白毛女》的主要编导。

【作品赏析】．

口舞剧通过周朴园一家的分崩离析，从一个侧面反映了半封建半殖民地社会的颓败黑暗，揭示了旧社会必然灭亡的趋势。

口舞剧情节严谨，曲折跌宕，编导在忠实于原著的基础上，根据芭蕾艺术的特点有所创造，体现了原著的主题思想。

口古往今来，许多成功的芭蕾舞大多以华丽的群舞场一面和表现芭蕾技巧取胜，而《雷雨》则以深人刻画人物性格，开掘人物的内心世界，从人物的思想性格出发设计舞姿、动作，进行独到的处理、刻画，具有强烈的艺术感染力。如繁漪，她既是富家太太，又深受周朴园压迫，要求个性解放和自由，有反抗精神。在第一幕中，繁漪出场采用慢板舞蹈，手拿扇子带有民族特色的舞姿，表现她高贵的身份和内心的忧郁与孤独。她独舞时，用脚尖划圈的舞步表现她爱恨交织的心理。第三幕中她与周萍的双人舞表现了她最后挣扎及希望的破灭，恰到好处地表现了这个人物的复杂性格，给人以深刻的印象。

口舞剧的音乐与剧情相当吻合，每个人物的主题音乐很鲜明，音乐形象在舞蹈形象中得到了充分的视觉表现，第三幕高潮部分的音乐起了强有力的渲染和烘托作用。

《舞越潇湘》

【作品描述】

口舞蹈开始，舞台上空蒙静寂，意境高远。在似成串水声的音流中，一组男女演员相互叠置在舞台正中，那绵绵起伏的画面，宛如高山流水，美不胜收。

口紧接在群舞地面起伏跃动画面烘托下，舞蹈主导机由双人舞唱出：男女演员相依相靠，前后移动，女舞者那轻摆柔软的手臂与前吸伸腿、准确的“阿拉贝斯克”，极其鲜明地表现出山水相依、水波荡漾的景象。

口继而，音乐节奏的变化和和声织体疏密变化，舞蹈也随着展开，忽而是双人舞主导机的扩散，舞台上同时呈现出三组双人舞，再次强化了舞蹈主导机，犹如宁静的水面顿起层层的涟漪；忽而又是男女分组相互交织在紫色的灯流中，犹如小溪穿过岩石裂缝，自由自在地向外流淌；忽而是并排的高空托举，犹如激流奔腾，飞瀑直泻；忽而又是依次行进的掖腿晃手，恰似微风吹拂湖面，波光粼粼……如此频频变换，清新流畅。最后，舞

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