朝鲜族舞蹈的风格特征

口居住在我国东北地区吉林、黑龙江、辽宁等地的朝鲜族人民，勤劳朴实，能歌善舞。他们自古从事农耕劳动，酷爱大自然。他们特别喜爱白鹤，把白鹤作为长寿、幸福的象征。这种民族性格与审美观直接体现在他们的歌舞中，便形成了潇洒、典雅、含蓄、飘逸的独特风韵。

口朝鲜族传统舞蹈种类繁多、风采各异，在民间广泛流传的就有“扇子舞”、“纱绢舞”、“农乐舞”、“假面舞”、“长鼓舞”、“钗舞”、“剑舞”、“拍打舞”等十多种。新中国建立以后，在舞蹈艺术家们的努力下，许多民间传统舞蹈被整理创作成为优秀节目，在群众中广为传播。我们可以在舞蹈《顶水舞》、《淘米舞》、《喜悦》和《长白瀑布》等节目中，看到身穿小巧短衣、下着拖地长裙、襟垂飘带的朝鲜族姑娘们翩然起舞的优美形象，在宛若鹤群展翅的舞姿中蕴藉着生生不息的朝鲜民族精神。

口欣赏朝鲜民间舞蹈可从以下几个风格特征方面去把握。（1)朝鲜族舞蹈体态的基本特征：其基本特征是松弛，含胸，垂肩，蓄腰，收臀，气息下沉，表现出一种内在的含蓄美。这一体态特征形象地表现出朝鲜族人民温纯，内向，但又柔中有刚、富有斗争精神的性格。(2)朝鲜族舞蹈律动的基本特征：传说来源于对白鹤的崇拜喜爱。因此在舞蹈中，他们讲究“柳手鹤步”，内外结合，动静结合，要求表演者以内在之动带动外在之动，以呼吸作为动作的动力，带动全身，在音乐高低长短的伴奏中，形成韧性律动，顿的律动，弹的律动和含的律动。

口韧性的律动表现在舞蹈中做松弛与收紧动作时，呼吸与曲伸相配合，表现柔软性的韧性。演员以力的柔弱、内聚的含蓄性减弱与轻的呼吸配合而呈现。而“刚强”的韧劲动作，则是由演员运用深沉的呼吸相配合而表现。这样的韧性，使朝鲜舞蹈表现出一种轻松自如、连贯流动的美感，静下来亦因呼吸的连绵不绝而造成余音不绝、“此时无声胜有声”的韵味。

口“顿”的律动，在舞蹈中表现为舞者对呼吸有意识的控制，并借助音乐的长短或强弱节拍，造成动作的“顿”。这种“顿”，虽然在舞蹈形态上是静止的，但因呼吸的作用，使“顿”的动作产生了静中有动的效果。

口“弹”的律动，从舞者的肩、手腕、膝、脚等部位的动作中表现出来。如表演“安旦”节奏的舞蹈，舞者随着音乐轻快的长短节拍进行，给人以轻快、欢畅之感。

口“含”的律动，表现为一定动作中的“晃动”。这种“晃动”如同音乐中的颤音，具有装饰性，给人一种细腻、优美之感。“含”在舞蹈中有内在和外在二种表现，外在的“含”在观众视觉上显而易见，而内在的“含”则通过演员的呼吸来完成，在外形上虽不易看出，但在朝鲜舞中它却是不可或缺的表达，它是一种表现人物角色内心深处情感的艺术手段。

口朝鲜独舞(GC,弦》就是把朝鲜族舞蹈独特的律动，紧张与舒缓，静中存动以及震颤美、形体美等内在因素调动起来，对本民族舞蹈加以创新，使舞蹈动作表现具有内在性，含蓄性，获得朝鲜族舞蹈独特的内在动感美。

（3)朝鲜族舞蹈音乐节奏的基本特征：是以三拍子节奏为主，所以朝鲜舞的律动具有曲线的性质，动作运动线条多为上抛弧线和涌浪式向下弧线，实质上是一种刚柔似的互相推荡，使之动作给人们一种精神饱满、亲切温暖、均衡安定、柔和谐调等感觉，从而形成独特的美感。

（4)朝鲜族舞蹈的动作技巧的基本特征：朝鲜族舞蹈的动作技巧特点是“非技巧的技巧”。这也反映出该民族舞蹈内在技巧的丰富

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