口其次，整个舞蹈“戏中有舞，舞中有戏”。编导在“追”字上做文章，通过赏鱼、捉鱼、鱼戏老翁、紧跑紧追、金鱼滚翻、混水摸鱼等情节来贯穿，使人物形象在情节中展开；而舞蹈动作又表现了情节并推动情节的发展，使生活、舞蹈、形象融为一体，互相衬托，互相贯通。最后小鱼落到老翁手中时，老翁得意洋洋抱着小鱼往家走，小鱼撅嘴生气，一个得意，一个生气，两个人物心理状态的明显对比产生了强烈的戏剧效果，使观众产生了共鸣。随着情节的发展，观众似乎也来到了美丽的大自然中，感受到傣族人民幸福美好的生活。

口再次，作品虽然采用了傣族舞蹈语汇，但不是生搬硬套，而是从人物性格形象出发进行创造和发展。如老渔翁的摸鱼抓鱼动作、小鱼既是鱼又是活泼女孩的动态以及两人搏斗时的“托掌”到滑到地下时的“金鱼翻滚”组合等，这些动作不但没有破坏傣族舞蹈的美，而且还丰富发展了傣族舞蹈的表现力。

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