口作品艺术上的突出特点是拟人手法的运用。在三人舞形式的基础上，巧妙设计了两男舞者以曲上翘的双臂模拟犀利弯曲的牛角；以上身前倾、双腿大弓步虚构成坚实宽厚的“牛背，与女舞者的真实的“坐、趴、斜卧”融为一体，构成一组组形象生动的“牛背摇篮，．更为可贵的是，该舞没有停留在耗牛形似的模拟上，而是进一步精心设计，使托牛通人性，同时也表现了天真不泯的小姑娘与牛相依相亲的情景，从而强化了藏人与耗牛的特殊关系口舞蹈中水袖道具的运用很有想象力，时而是袖搭凉篷，时而是条鞭飞扬，使舞蹈充满了质朴纯真的藏味芳香

口舞蹈服装的设计大胆夸张。小姑娘以大鲜红色上衣和白色围裙与土黄色耗牛服装产生鲜明的对比，使之突出小姑娘娇小、机敏的人物性格和稳健、笨重、“倔”、“摆”的耗牛的性格特征，从而加强了舞台效果蒙古族舞蹈的风格特征

口蒙古族人民世代生息在我国北方辽阔的大草原上，自古以来崇拜天地山川和雄鹰图腾，由于长期的游收狩猎生活和受草原的地理环境和气候条件的影响，蒙古族与其他东方民族差异很大，形成了强悍、矫健的体魄和类瞥不驯、勇往直前的性格，同时也创造了富有草原文化气息的、具有游牧民族特色的草原游牧舞昌卜一毒古族舞。他们的民间舞蹈热精肉放，稳健有力，节奏欢快，具有粗犷、剿悍、质朴、庄重的鲜明特点，洋溢着来自大自然的勃勃生机，呈现一派豪放与自信的“天骄之子的气概

口蒙古族舞蹈在新中国建立以后有了很大发展。这其间，著名舞蹈家贾作光为其艺术的挖掘、整理与弘扬作出了突出的贡献。他与斯琴塔日哈等专业舞蹈工作者深人到大草原，潜心学习蒙古族传统艺术，把蒙古族民间艺术素材带人舞w的教学课堂，并在教学过程中进行规范，去粗求精，加以提炼，创作出富有蒙句族民间舞蹈艺术特色的优秀作品。贾作光创作的《鄂

尔多斯》舞蹈就是他从生活中吸取营养，从民间提炼素材，精心磨炼所取得的丰硕成果，成为少数民族舞蹈中最先为祖国获得国际荣誉的舞蹈作品之一这个作品演出成功后，马上在草辱迅速传播，激起了蒙古族人民对本民族民间舞蹈的巨大热情。贾作光的创作、表演和艺术实践，把蒙古族舞蹈艺术推向了一个新的阶段。

〔夕汝赏蒙古族舞蹈可拒握以下风格特点(1)蒙古族舞蹈体患的基本特征：表演者上身略后倾，颈部稍后枕，下巴稍抬，“视线．开阔，仿佛置身于辽阔的大草原，这一基本特点在动作中始终贯穿蒙古族舞蹈的手型以平手为特点，这种手型同样给人以开阔大方之感

（2）蒙古族舞蹈律动的基本特征：蒙古族舞蹈的律动摊尚拖特点的步法和上身“划圆”，它们休现了蒙古民族雄浑．刚毅、端庄、稳健的性格特征。蒙古族舞蹈的“划圆律动”在舞侄中可以分成以下几类：首先是舞蹈队形的调度的“划圆”，在今日，舞蹈表现形式已除了整圆外，还出现圆弧，s线等变化其次是舞蹈律动的划圆，在舞蹈动作中常见的是平步和碎步划圆。如蒙古族舞在平步行进时，上身体态和下身形成交叉落脚点和脚的路线形成弧线运动，以呈其独特的风格。此外，肩、臂、腰、腕也都是在画圆，这在蒙古舞中十分常见，有着十分重要的意义。

(3)蒙古族舞蹈典型的技巧动作：为表现蒙古人民粗犷，剽悍、质朴、庄重的性格，五十年代以后，舞蹈工作者创造了大量的技巧，如“马步腾跃”舞姿、“正板腰”技巧等，还有一些使用道具的“筷子舞”“盅碗舞”也给予发展创新，具有很强的技巧性和观赏性。如青年舞蹈家敖登格日勒表演的筷子舞，在原民间持一、两支筷子舞蹈的基础形式上，发展为持一大把筷子舞蹈，大大增强了可观赏性。再如1998年6月荣获首届中国舞蹈荷花奖作品银奖的《乳香飘》编导哈斯基艺格，将传统盅碗舞蹈形式发展创新，不仅设计头顶盅碗，还独具匠心地以头额、胸腰顶碗，舞蹈演员哈斯表登的表演

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