蒙古族女子群舞
                      编导：毛玉琦、孙加宝、黄伯寿、李文英等                      首演：1959年
                        团体：北京军区战友歌舞团
    在中国人民革命斗争的历史画卷中，民兵组织是一支重要的武装力量。《草原女民兵》就是在这样的历史背景中应运而生的。它于20世纪50年代末面世，经反复修改，于70年代初终于成为反映女民兵军事生活具有代表性的优秀作品。
    《草原女民兵》的结构简洁清晰，属于人们通常所说的ABA三段体结构。作品主要通过蒙古族女民兵军事训练的生活侧面，歌颂广大女民兵百倍警惕、召之即来、来之能战、战之能胜的英雄气概，单刀直人地以战斗演练为纽带，以演练中的军事动作为依托，表现了活跃在内
蒙古草原的女民兵容光焕发、气度不凡的精神风貌，塑造了英姿飒爽的蒙古族女民兵形象。
    《草原女民兵》的中心事件是战斗演练，不可避免地要涉及战斗过程，也无法摒弃军事动作而不顾。然而编导在艺术表现的进程中，却智
慧地避开了原始的本来面貌，集中概括地着力于几个关键环节，将练兵操作过程浓缩在举枪瞄准射击、挥刀搏杀厮打、连续跳跃追击的点位上，依据情节发展和情绪变化的需要，有所侧重地予以展开，一环紧扣一环，像是滚滚而来的冲击波，连续不断，势不可挡。如瞄准射击的舞蹈，运用急步跳跃的步伐，分组跃进，穿插出击，忽儿由左向右举枪而去，忽儿由右向左瞄准而来，时而飞跃中双手击发，时而迂回中单臂速射，始终在动态中举枪、瞄准与射击，把演兵场营造得红红火火，(本贴来自 领舞网 www.05005.com)热气腾腾。显然，这是以看似无序而实则不乱的调度为基本格调的舞段。与之形成对比的挥动马刀的舞蹈，它没有风驰电掣般的奔跑，却有风驰电掣般的气势；它没有分组表演的舞蹈布局，却有轮番递增的情绪渲染。这段舞蹈的方阵为主体画面，以整体的收缩与放射、整体的移动与稳定，以及整齐划一的集体动作与组合，形成一种雄浑的合力。整段舞蹈在铿锵有力的乐曲声中，军刀林立，寒光闪闪，左劈右砍，前挡后刺。特别是相互对阵、你来我往的对打，一阵阵刀刃撞击声伴随着火星四溅，一串串战马嘶鸣声渗透着英气勃勃，酷似一幅横刀跃马、狼烟四起、无数骑士奔驰于疆场的画卷，显示了蒙古族女民兵锐意兴革、励精图治的恢弘气势。
    《草原女民兵》(本贴来自 领舞网 www.05005.com)在舞蹈技巧的运用上，突出的一点是男性化的取向。其中，本不该属于女演员做的技巧，如“串虎跳”、“蛮子”、快速吸腿跳转等，特别是用弹板跳跃于空中展示出高举马刀单腿吸起的姿态，似战马跃过山冈，如狂腿横扫沙场，以超越女性所及却为女性所
为的高难度技巧，有力地构建起紧张激烈的战斗气氛，实为一般女子舞蹈所罕见。这部作品的动作形象，主要来自于军事操练动作的范围，通过提炼、加工、组接，予以美化、变化、强化，进而编织成源于生活而又高于生活的舞蹈语言，使之成为既有女民兵的生活气息，又是典型化的艺术升华。这种写实的创作方法，同样拥有创造生动的艺术形象的活力。
    如果说《草原女民兵》有什么点睛之笔的话，当属舞蹈的开始与结尾的艺

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