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舞蹈电视与电视舞蹈

点击数： 更新时间：2007-4-18 5:38:08

舞Screen Choreography专门为拍摄而设计构思而编排舞蹈，用镜头语言的思维角度以及互动的交流为主。”这样的分类，“明晰了记录、改编和创作之间的区别”，“体现这种舞蹈媒体艺术种类，体现舞蹈与影像之间的介质关系”。”舞蹈录影把舞台舞蹈和电影交融出了一种新的艺术形式。舞蹈录影的意义早已超出了记录舞蹈的局限，成为了参与到某种编舞行为和影像角度的独特观察，是创作性的。”20
    网络舞蹈的发展借助于动画制作、互动网络艺术的影响和网络速度的大幅度提升，主要体现在形象宣传和提供与观众交流窗口；利用数字化技术在网上提供教学．提供大量的网上舞蹈资源提供观众参与创作的互动界面．改观创作观念；利用网络传输进行的远程舞蹈的现场创作。网上舞蹈的模式集合了讨论舞蹈、观看舞蹈、学习舞蹈、创造舞蹈等多种交互功能一体，体现了全新的接触舞蹈的形式。21
    DTV及网络舞蹈的出现与发展，不但对舞蹈是革命性的变革，对电视和网络发展也具有革命性意义。总的说来，DTV这种以现代电视语言和艺术思维建构的舞蹈样式颠覆了传统舞蹈的时空概念而成为现代电视艺术创造形式并具有突出的现代主义特点，并且向着高度个性化的数字化舞蹈及网络舞蹈发展。可以想象的是，网络技术的发展，使数字舞蹈的发展呈无限边界的状态．而技术的发展不可避免的都有人文精神与理念内含其中，随着网络设计者们妙手天成的舞蹈在网络上展现其创造者独特的个性，越来越多的当代活跃的舞蹈录影编舞家加入其中．体现着和延伸着他们的舞蹈观念和舞蹈形式的舞蹈形象由舞台进入屏幕和网络．使得无论是真实的还是虚拟的空间，都弥漫着人的“舞”的精神——谁能说虚拟世界动画舞蹈不是人的舞蹈呢，一则这是由人创造的，体现的是人的思想和精神；二则，当在虚拟世界徜徉流连得太久后，人们是不会永远漂泊下去的．必然会回归到那个律动着人的生命和精神的舞蹈乐园。
注释：
1苏珊·朗格《艺术问题》中国社会科学出版社1983年版，第5页
2黄琳《影视艺术蜒理论、简史、流派》重庆大学出版社2001年版，第4页
3转引自黄琳《影视艺术蜒理论、简史、流派》重庆大学出版社2001年版，第4页
4《创新和实力使舞蹈更迷人》《光明日报》2005年7月1日
5《关于央视舞蹈大赛的对话》《舞蹈》2005年第8期
6金秋《舞蹈欣赏》高等教育出版社2005年11月第1版，第1O页
7蓝凡《电视舞蹈刍论(下)》《北京舞蹈学院学报》2004年第5期
8吕艺生《舞蹈学导论》上海音乐出版社2005年9月第1版，第285页
9转引自吕艺生《舞蹈学导论》上海音乐出版社2005年9月第1版，第287页
1O蓝凡《电视舞蹈刍论(下)》《北京舞蹈学院学报》2004年第3期
11刘春《数字化舞蹈》《艺术评论》2004年11月
12刘春《数字化舞蹈》《艺术评论》2004年1 1月
13瓦尔特·索雷尔《西方舞蹈文化史》中国人民大学出版社1 996年1O月第1版第607页
14蓝凡《电视舞蹈刍论(下)》《北京舞蹈学院学报》2004年第3期
15转引自彭吉象《影视美学》北京大学出版社2002年5月第1版，第241页
16刘春《数字化舞蹈》《艺术评论》2004年11月
17杨泳《舞蹈与舞蹈电视》《舞蹈》2005年第5期
18转引自吕艺生《舞蹈学导论》上海音乐出版社2005年9月第1版，第286页
19吕艺生《舞蹈学导论》上海音乐出版社2005年9月第1版，第284页
20刘春《数字化舞蹈》《艺术评论》2004年11月
21刘春《数字化舞蹈》《艺术评论》2004年11月
参考文献：
1瓦尔特·索雷尔著欧建平译《西方舞蹈文化史》中国人民大学出版社1 996年1 O月第1版
2苏珊·朗格《艺术问题》中国社会科学出版社1 985年版
3吕艺生《舞蹈学导论》上海音乐出版社2003年9月第1版
4金秋《舞蹈欣赏》高等教育出版社2005年11月第1版
5刘春《数字化舞蹈》《艺术评论》2004年11月
6彭吉象《影视美学》北京大学出版社2002年5月第1版
7李道新《影视批评学》北京大学出版社2002年4月第1版
8陈卫平《影视艺术欣赏与批评》上海古籍出版社2005年10月第1版
9陈旭光《当代中国影视文化研究》北京大学出版社2004年10月第1版
1O艺术学编委会编《艺术：视像与后现代思潮》2005年5月第1版
11黄琳《影视艺术蜒理论、简史、流派》重庆大学出版社2001年版

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