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舞蹈电视与电视舞蹈

点击数： 更新时间：2007-4-18 5:38:08

视在此基础上更强化了这种‘综合’，电影所具有的‘综合性’电视都能拥有，而且电视在时间与空间、视觉与听觉的‘综合’中有着自己独一无二的特征，这就是电视的‘现场性’、‘即时性’。”15
    正如前述，通过电视观看舞蹈与在剧场看舞蹈表演毫无疑义是有所不同的．其审美感受不同，但都能感知舞蹈的时、空、力；但电视舞蹈更多的是表现画面所揭示的思想内涵与设计者的个性观念，具有强烈的个性色彩。换句话说．从审美角度而言，通过电视观看舞蹈与从舞台看舞蹈的区别．比舞蹈电视与电视舞蹈的审美差异要大得多。
    数字化舞蹈与传统的舞蹈甚至与电视舞蹈也具有不同的审美特点，表现在审美接受过程中．“企图改变与观众的审美关系．以极端的自我去争取最大的民主创作，企图放弃所谓的艺术创作的完整性。观赏还是创作．主动还是被动，网络舞蹈的主要焦点放在了‘分享’或是‘共享’。共享资源，共享创意．共享记忆和情感，共享过去和生命中的某一刻。允许观众的情感经验和灵感的介入，在共同主题之下的某种分享。”16
  四、舞蹈电视与电视舞蹈发展的
    两个维度
    虽然我们将舞蹈电视与电视舞蹈进行了概念的界定，但在实际上，人们有时将舞蹈电视与电视舞蹈作为同一概念使用；有时即使有所区别．两者之间的界限也并不明确。应该说，舞蹈电视与电视舞蹈的“边缘地带”重合较多，其中既有“技术替代”的内容，也有共同发展的成分。如果我们仅考察后者．就可以发现，在舞蹈艺术与电视艺术的融合发展中，两个维度的发展路向比较清晰，其一是舞蹈借助电视这个大众传播媒介进行的大众化方向，其二是电视舞蹈发展及数字化舞蹈的个性化趋势。
    1，舞蹈艺术由小众型籍由电视从舞台艺术转换为屏幕艺术作为舞蹈电视进入寻常百姓家而实现大众化。
    传统舞蹈是最早起源的艺术门类之一，是以经过提炼、组织和艺术加工的人体动作语言作为主要手段来表达人们的思想感情，反映社会生活，其基本要素是动作姿态、节奏和表情。除了群众性的民间表演外，传统舞蹈基本上都在舞台上表演，观众审视的是一个动态的三维立体空间，舞者的运动受到舞台空间的限制。而舞蹈电视的观众欣赏的则是一个二维的电视屏幕，是一个用影象复制了三维空间的二维空间。竹舞蹈作为舞台表演艺术，其观众是受到限制的．特别是舞蹈为高度综合性艺术．要求观众的审美水平较高，因此是小众艺术。在电视作为大众传播媒介的时代．舞蹈艺术由小众型籍由电视从舞台艺术转换为屏幕艺术作为舞蹈电视进入寻常百姓家而实现大众化。
    从另一个角度看．当越来越多的观众通过电视屏幕了解和熟悉舞蹈电视后，反过来又会对真正的舞台舞蹈发生兴趣，也会有更多的人离开屏幕来到剧场观看舞台表演的舞蹈，这不但没有减少舞台舞蹈的观众，反而吸引了更多的观众，从而进一步促进舞蹈的发展。
    正如有论者指出的那样：“如果多媒体复制品使得人们更容易与艺术品接近，有了复制品的人就会想看原著。复制品的展示有可能提高而不是削减人们对真正艺术品的崇敬，并鼓励人们走出家门，到博物馆和画廊去。”18舞蹈电视之于舞蹈，不正完全是这样的吗7
    2，DTV  这种以现代电视语言和艺术思维建构的舞蹈样式颠覆了传统舞蹈的时空概念而成为现代电视艺术创造形式并具有突出的现代主义特点，并且向着高度个性化的数字化舞蹈及网络舞蹈发展。
    正如音乐发展出现卡拉OK以及MT＼，，“不仅为音乐增添了一个新品种，并且产生了一种新的综合艺术的观念和新的艺术感觉”伯一样．舞蹈发展也出现“跳舞毯”和DTv。所谓DTV或称电视舞蹈．是一个十分宽泛的概念，既包括舞蹈录影也包含数字化舞蹈或网络舞蹈。“舞蹈多媒体中的更多技术因素和设计的加入．使媒介改变了我们的生活，改变了我们的创作方式．同时舞蹈的创作也在改变媒介的性质并赋予了媒介涵义”。”舞蹈影像波及范围及其快捷程度都远远超过了舞台的形式，并且传播了舞台舞蹈，推广了现当代舞蹈，同时产生全新的艺术形式。…德国著名的科隆舞蹈电影和录像节提到了以下的几种关于舞蹈录影的说法：一是舞台、摄影棚的拍摄记录stage／studio record—ing完整记录舞台行为，用一台到两台摄像机对舞蹈进行记录，不对舞蹈本身．及编舞进行改变，保持记录的原汁原味。二是镜头改编Camera Re—WOrk为了适合镜头的角度。而对原有的舞蹈作品进行改编和删剪。三
是为录影而编

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