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新先锋派的形式

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:56

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50年代开始，美国舞蹈界真正地一反此前现代舞领袖人物的“阴盛阳衰”的局面。一批中青年男性舞蹈家摆开了擂台。他们亲身经历了第二次世界大战的洗礼，亦经过战后经济萧条的磨励，因此，他们与前人对社会及时代的感受十分迥异。新的艺术探索和实验在新的时代和新的环境下展开。这一代人的探索被后人称为先锋派艺术。
    50年代的美国，全国各大学建立了可以获得学位的舞蹈系，许多大学建立了舞蹈演出的新剧场。国内的一些主要舞团经常在全国各地进行巡徊演出，其中不少舞团被派往国外进行文化交流。舞蹈艺术生存的空间与条件得到了大大的改善。30年代设在本宁顿大学的著名的暑期舞蹈学校在战争期间关闭，从1948年始，以其为模式，在新伦敦的康乃狄克学院再度举行暑期舞蹈教学。1958年后又为青年编导提供举办专场晚会的项目。一些协会亦为青年编导提供演出场所。“霍夫曼”的表演大厅是现代舞表演的主要场所，能够进人这个大厅表演的节目须经过专家委员会的讨论。阿尔文·尼可莱领导的“享利街区剧院”从40年代后期开始始接纳现代舞新作品。因此、50年代中期一些被公认的，具有独创意义的作品出现。60年代，又有新生活剧院可提供给现代舞蹈家演出，但场地仍然短缺，于是后一代年轻的现代舞者又去“贾德逊纪念教堂”开辟新的场地。
    现代舞的先锋派历史始于60年代美国。60年代西方的经济全面复苏，美国和许多西方资本主义国家进人后工业社会，然而社会生活则变得复杂多变，紊乱无序，生活充满了“偶然性”。这种对新的生活感觉，必然带来艺术家舞台表现的变化。于是，当默斯·坎宁汉将手中的骰子一掷，便肢解了舞者的身体，分裂了舞蹈的时空，瓦解了舞蹈的意义。这粒随意急而又有意味的骰子，旋转着，带着“偶然”的“机遇”，为现代舞的后来者奠定了一个重要的基础。从拓展或反拨这个基础出发。新一代编导家不断撞开新舞蹈探索的大门。
      默斯·坎宁汉—旋转的骰子
    默斯·坎宁汉，在欧美现代舞的历史中被视为耸立的界碑，这一块界碑划开了传统现代舞和后现代舞的界限。默斯·坎宁汉便耸立在二者之间，他的舞蹈既使用传统舞的音乐和舞美要素，同时亦将它们与舞蹈分离，坎宁汉既不使传统舞蹈的爱好者感到沮丧，亦让新舞蹈的实验者们感受到启示。从坎宁汉开始、舞蹈和“新先锋派”艺术紧密相联。而意味深长的是这块最先锋、最现代的界碑则是建立在东方的最古老的中国哲学著作《易经》这块基石之上。
    默斯，坎宁汉1919年4月16日出生在美国华盛顿州的白塔可玛的森垂利亚小镇的一个律师之家—父亲和两个兄弟不是律师就是法官。但坎宁汉的志向却希望成为一名戏剧演员。在十二岁左右，他在家乡师从一位杂技演员出身的3 ·w·巴莱特夫人学习舞蹈，不久，便获得机会与巴莱特夫人的女儿在当地的格兰治会堂里举行了成功的舞蹈表演。接着又去旧金山进行了“轻歌舞旅行”，展示了他的舞蹈天赋和非凡的节奏感。
    1937年，高中毕业后，他被西雅图的柯尼施艺术学校的舞蹈系所吸引并前往学习。在系主任彭妮。伯德—一位现代舞蹈家的建议下，在第二年去了奥克兰德的密尔士学院暑期班学习。这个被称为“本宁顿舞蹈分校”如今已成为美国30年代现代舞史上的一个重要的教育基地。
    在这里任教的是当时最有创造精神，最知名的舞蹈家—后来被世界现代舞蹈家称为大师的人物。如玛萨·格雷姆、多丽丝·韩芙莉、查理斯·韦德曼以及汉娅·霍尔姆等等。坎宁汉的舞蹈才华在这里又一次得到证实，‘玛萨·格雷姆看到了坎宁汉的表演后，立即邀请他到纽约她的舞团来工作。1939年9月，他来到格莱姆舞团，当下便在格雷姆小姐的新作《灵魂就是马戏》中担任重要角色。从此，坎宁汉开始了他的舞蹈职业生涯。一开始，坎宁汉就以自己的轻巧，富于弹性和灵活快速的舞蹈技术获得了外界的高度赞赏，在接下来的五年中，他在格雷姆舞团中担任主要演员，主演了格雷姆的《阿帕拉契亚之春》、《苦行僧》、《致世界的公开信》等重要作品。坎宁汉是一个爱思考、勤奋、扎实的演员，虽然在现代舞的阵营里，并且在芭蕾和现代舞两者之间具有深刻成见的局面中；他的目光却被芭蕾舞技术的优势所吸引：腿部的灵活，速度以及在空中完成的动作都打动着坎宁汉，于是他进人了著名俄国芭蕾大师，美国芭蕾舞的创史人乔治·巴兰钦的舞校学习了两年，。因此，格雷姆的技术和芭蕾舞技术对日后逐渐形成的坎宁汉技术产生了重要的影响。玛莎格雷姆的技术是以舞者

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