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奠基人的表现

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:53

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爱使斗牛士的那些记忆中形象充满生命的活力。她发狂般地张开手臂，痛苦地哀叹，她以殷殷地呼唤和至美的爱情，征服了“命运”的死亡形式，终于，她的爱人再次掀起那火红的披肩，跳起斗牛士真正敏捷而优美的舞蹈，这是一个焕然一新的男人。那个解救斗牛士的女人是男人们热爱的女人。在这个作品中韩芙莉赞扬着人类普遍的、美好的人性。
    和韩芙莉的艺术生涯紧密相联的是她的同学：查尔斯·韦德曼。韩芙莉的成功同时可以说是韦德曼的成功。他生于美国的内布拉斯加，他不愿继承父亲的土木工程事业，来到洛杉矶的丹尼斯—肖恩舞校，在舞团成为肖恩的得意门生。1927年与韩芙莉一起独立出来，和韩芙莉共创“韩芙莉—韦德曼技术”。韦德曼的表演才华横溢，一次他运用一块手绢，转眼间从一个叱咤风云的男子汉，变成一个忸忸怩怩的女孩。韦德曼的舞蹈创作也是独创的，他把其建立在哑剧之上，以揭露人们种种遭遇之中的不协调而著称。《快乐的伪君子》、《木偶戏》、《游吟诗人》、《谐戏曲》、《冲突研究》、《天真汉》、《我们这个时代的》、《男女间的战争》、《性是必不可少的吗？》等等常常寓讽刺于风趣，寓观念于舞蹈之中。
    韦德曼常常把一种革命的手法藏在“动作”哑剧的结构之中。《爸爸是个消防队员》，他采用女孩子读报的手法让剧情步步递进、衔接。这女孩告诉观众，这位消除队员如何一步步在与他的政敌和火这个头号敌人的斗争中发迹的。“我爸爸”被进城探亲的“家室女神”吸引住了，他在扑灭了一场火灾后，小心翼翼地向女子求爱并获同意。在另一场火灾中，他救出了位吓晕了的妇女，被当选为官吏，他戴着平顶宽边草帽，手提皮箱，走马上任。《动的哑剧》是个简短的双人舞，他把舞蹈和哑剧混合在一起，凝聚了纯粹的舞蹈幽默、动的幽默。那些令人忍唆不禁的地方蕴藏在肌肉的感觉之中。在《作品51号》中，他把“动的哑剧”中的素材扩展成一个大的芭蕾舞。《探求》中，他以幽默与讽刺来抨击不公平的现象，如一些盲目的批评者和糊涂的捧场给艺术家带来的困境。《私刑之城》中，舞者疯狂地跳跃着。舞蹈充满了令人发指的罪恶以及旁观者的好奇，以及欣赏那种可怕的刺激的助封为虐的罪恶。韦德曼的翘楚之作《闪光》是采用20-30年代无声影响的快镜头的手法，向观众讲述了四个舞蹈的故事。第一节“心火”讲一个城市青年爱上一位农村姑娘的传统故事，男主人公从城市到乡下找活干，在农场主家中和其女儿一见钟情，当两恶棍勒索农场主要凌侮女儿时，男主人公挺身而出。第二节“罪恶报应”。一个患麻疯病的女人，邀请一个有妇之夫，破坏了他的家庭，也使曾经背叛她的人变成了僵尸。第三节“沙漠鲜花”描写一对天真的青年男女如何在一位族长对女青年起了邪念时降于困境。最后一节“勇气”，叙说早期西部开拓者的一个家庭勇敢抗击印第安人的侵袭的情节。舞蹈的结尾出人意料之外，正当印第安人正要出手打人的时候，台下出现“下次续演”的牌子。和早期电影手法如出一辙。在这部作品中，韦德曼扮演了第一节中的勇敢的年轻人，又扮演了第三节中邪恶的族长，他的表演天才得到充分地发挥。
    韦德曼偏爱哑剧舞蹈，因为他发现它不仅需要哑剧表演有的戏剧才能，同时需要现代舞蹈家身体意识的才能，因此，韦德曼的哑剧表演完全排除了脸、及面部表情。对韦德曼来说“哑剧”并不意味着大多数辞典所解释的那种不说话的表演，也不是那不用文字解释的讲故事。“它是将思想输人了动作，将思想背后的感情活力输人了动作，使得所有的逗号和句号、所有的潜台词的无声时刻突然间变成了动作的真实。
    韩芙莉与韦德曼亲密合作多年，后来韩芙莉因居住条件恶劣而从楼梯摔下，胯部重伤。1945年，不得己舞团解散。林蒙舞团作艺术指导。墨西哥血统的霍塞·林蒙，长着深深的眼窝和塌陷的双颊，他的作品常以各阶层的圣德，罪人或蠢人为主角。舞蹈具有强烈的戏剧性。他的技术—“林蒙技巧”在韩芙莉—韦德曼的技术基础上发展起来。成为当今美国现代舞技术体系的三强之一。在韩芙莉的影响下，他的创作也达到了炉火纯青。在他诸多的作品中最有名的当推《摩尔人的帕凡舞》（即《摩尔人的孔雀舞》）。在生命的最后几年，韩芙莉完成了《舞蹈创作艺术》一书，迄今为止仍然是舞蹈编导学中一部最重要的著作，它为舞蹈编导的学习提供了指南。
    1958年，48岁的韩芙莉被病魔夺走了生命，作为一个人道主义者，她与格雷姆的古怪的“小姐”脾气不同。据说，格雷姆在一次演出前，突然怒火中烧地随手拿起一样东西把镜子砸得粉碎，然后若无其事地走上舞台。甚至有一次和野口勇为争论舞台雕塑的位置僵持不下，怒不可遏的格雷姆打了野口勇一记耳光。韩芙莉平等待人，给人留下深刻的印象，人们痛惜巨星硕落，抗议政

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