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奠基人的表现

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:53

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    我看见一个生灵，
    赤身裸体，野兽模样。
    他蹲在地上，双手捧着自己的心脏，
    并且在张嘴品尝。
    我说，“朋友，味道怎样？＂
    “苦…苦”，他对我讲：
    “然而我喜欢它，
    因为它味苦，
    因为它是我的心脏。”
    玛莎·格雷姆之于现代舞，犹如斯特拉汶斯基之于现代音乐；犹如毕加索之于现代绘画；犹如弗洛伊德之于现代心理学，他们都开创了一个新世纪。度完了98年的脚步，格雷姆在她的身后给我们留下了180余部作品，伴随着这些作品成熟的格雷姆技巧，还有蕴藏在这些作品中的格雷姆精神。
凡是读过她的自传《血的记忆》的人，都会被她影响。    “……我甚至又想起我己失败一百次了。恨不能将身后的那些不可避免的足迹统统抹煞个干净。尽管有着这么多的恐惧，但除了继续下去，还有其他选择吗？那就是我的生命，我就这么过了一生。
    这一切是怎么开始的？我想，它从来不曾开始。它不过一直这么下去而己。而这一切啊…”格雷姆的声音仍迥响在千千万万个舞者的心中，伴随着她沉重的呼吸，不停地收缩、伸展、拧转、腾跃…．揭示着生命的内在风景。
          多丽丝·韩芙莉—
            两个死亡点间的戏剧
    没有格雷姆—现代舞老祖母那般长寿，48岁的韩莉英年早逝，但在现代舞史上与其平分秋色。与格雷姆不同，在丹尼斯—肖恩舞团，她是个理想的演员，—抒情、漂亮一小巧玲珑地裹在绒衣帽装束中的庄谐少女，令舞团伙伴仰视，令观众倾倒，但她与玛莎一样，也成为老师舞蹈的叛逆者。另外，没有格雷姆从小就显现出的性格的“特别”，但和格雷姆一样，具有一颗倔强的心。
    这种倔强，曾使她的婚姻让志异者不可思议，让志同者觉得罗曼蒂克。1926年，韩芙莉在新加坡与一位年青的英籍橡胶园主相识，萌发爱恋之情。万里昭一昭，青年实业家来到美国，向韩芙莉求婚。韩芙莉的舞团的舞者们为她的男友仪表堂堂以及为舞团今后将拥有丰厚的资助感到欣喜。而韩芙莉则担心男友的个性太强会对她的事业造成妨碍，因此拒其千里之外。不久，韩芙莉去百慕大旅游，邂逅了水手里阿。两人一见倾心，里阿广博的知识和谈吐赢得了韩芙莉的好感。不料却遭到舞团团员的一致反对。因为，他们认为里阿其貌不扬，担心韩芙莉连出席酒会都带不出去。韩芙莉表示宁可日后承受单身赴宴的寂寞，而执意与里阿结婚。为不使婚礼上里阿受到冷落，两人偷偷地搭地铁去了纽约郊外，完成了他们的婚礼。深夜回城时，口袋里只剩下一角钱来买地铁票。
    作为舞蹈家的优秀素质，来自于她出生于芝加哥一个艺术气氛浓郁的家庭的熏陶，父亲爱好摄影与歌唱，母亲是一位钢琴教师。在父母的鼓励下，使她艺术才华很早就显露出
来。她学习过舞厅舞、木履舞、杂技舞还学过芭蕾。甚至还有机会在母亲所在的小歌舞团中登台演出。她的处女作《 G弦咏叹调》（根据巴哈同名作改编），创作时，她才十三岁。作为补贴家用，一度韩芙莉开始了半专业的教学和演出活动。直到启蒙老师推荐她投考了洛杉矶的丹尼斯—肖恩舞校。
    窈窕的身形、优雅的动作、抒情而和谐舞步，使她有机会演出印度、泰国、日本和世界各民族的舞蹈。很快，她大获成功，并且还获得了实验编舞的机会。《飞翔》、《藤圈舞》、《悲剧》等是显露她的华的例证。她还和丹尼斯一起试验“音乐视觉化”编舞法，以她对音乐的一种天才的敏感，进行—并且一直在进行无休止的实验。
    这是她们为发现现代舞某种规范结构而进行的探索。这种探索以达尔克罗兹的韵律舞蹈操为基础，进行变化。即在方法与乐队同步，舞员往往扮演着乐器的角色，并将音乐作品的节奏、旋律与和声结构转换为动作。到了后期她的《悲剧》则放弃音乐，并使用鼓、锣、人声、金属杯、梳子、棉纸等制作成的声音伴奏。在丹尼斯—肖恩舞团里的生活，韩芙莉感到非常幸运，在那里她“

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