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奠基人的表现

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:53

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保守的老妇人形象的纠葛表现了新英格兰的这位女性遭受教徒的百般压抑。
舞蹈中，格雷姆引用了艾蜜莉·狄金逊的诗句：
    巨痛之后，继之的是一种僵硬拘谨的感觉
    神经拘泥刻板地静坐着，如墓碑
    双足，虽仍无意识，却能走动了
    生硬的走动
    这是如铅般沉重的时刻。
    人们常称玛莎为天才。格雷姆对天才的理解是如凡瑞斯的说法：“天才”指的是追寻探索生命奥秘的好奇心。这种“天才”是我们所有的人共有的天赋，但多数人只拥有它几秒钟的时间。格雷姆觉得，有时候，给她美感的是人。她喜欢人，尽管不能分别地去爱每一个人，但她喜欢“生命打着拍子流过的人的身体”—血液的流动像打拍子，而动作也有其节奏旋律。同时，格雷姆的舞蹈常常是透过肢体语言，把隐匿在人性之后的秘密揭示出来。
    格雷姆的爱情生活的喜悦与挫折，加深了她舞蹈中对人类感情的深刻体味。1938年，29岁的艾瑞克·霍金斯来到舞团，玛莎舞团有了第一位男演员。他曾受过的严格的芭蕾训练给格雷姆舞团增添了一个好老师。此后，艾瑞克主演了格雷姆一系列的代表作，如《美国文件》、《致世人书》、《阿帕拉契亚之春》、《心之窟》和《夜之旅》、《每个灵魂都是一个马戏班》、《黑影》以及《宠蒂与茱蒂》等等。他们在亲密合作10年之后，1948年，54岁的格雷姆小姐在结婚登记表上使自己减去了15岁与霍金斯结为伉俪。这种爱情生活的变北，带来了格雷姆舞蹈戏剧性的变化。1944年首演的《阿帕拉契亚的春天》就更多带有爱与明朗的色彩。同这部非凡舞剧相联系的人和事都带着明媚的光辉：野口勇为新婚的夫妇提供了一片墙，一道带楼梯的台阶，那是新移民新建家园的标志。萝森萨尔提供她最出色的灯光设计。著名音乐家科普兰则写出了七段音乐（于1944-1945年荣获普列策音乐奖）。
这部描述新大陆移民时期一对新婚夫妇喜悦和对未来憧憬的舞剧由艾瑞克与格雷姆主演。情节简单，而人物性格细腻而探刻。新郎—一个年青的牧民在对家园的陶醉里迈着坚实的脚步，在开朗的性格中透着坚毅的线条。新娘欢乐的舞步中充满着朝气，女开拓者—也是一位族长以丰富的阅历，理解和祝福着新人。福音传教士头戴宽边礼帽，热情洋滋的布道，一丝不苟地要求年轻人的品行，受到年轻人的喝彩。
汤玛斯·崔亨的诗句被印在节目单上，作为格雷姆对自己舞作的文字阐释。这出抒情的舞作，先后选用白衣女子—象征女性的成熟之爱；黄衣女子—象征少女之爱；红衣女子—象征女性肉欲之爱。一方面揭示女性爱情的三个层面，一方面描述青春的可爱，欢悦和嬉戏以及初恋时忽喜忽忧的心境，一方面是格雷姆满心爱情的见证。一方面是格雷姆多年来一个艺术创作心愿的实现。早在格雷姆艺术尚未成型时期，她曾在一次画展中看到了现代派作家的作品，她这才知道，这个世界上，她不是孤独的，这个世界上有人和她对艺术的追求有着同样的感受，尤其是康定斯基的那副一条亮丽、鲜红的线条穿过画面的作品，给格雷姆以深刻的印象，她决定有一天一定要做一支这样的舞蹈，《天使的乐园》就是这部舞作。红衣少女，就如康定斯基那个“生命的火焰”，带着生命热望与激情，带着情感与欲望的满足之后的喜悦与欢悦。
    遗憾的是格雷姆的爱情以失败告终。因为艺术上的分歧，艾瑞克离开格雷姆舞团，自立门户。格雷姆忍受着巨大的心灵重创，“艾瑞克之后我的生命中再没有任何人，一个人也没有，无论驻足片刻或知心为伴，再没有任何人了。”从此，玛莎小组也把整个心灵寄托在舞蹈中，并且体味出人类更复杂的感情。
    早在1947一1948年，格雷姆就开始借古希腊和希伯莱神话来实现她对人类更深遂的心理空间的探秘。《走出迷宫》、《心之洞穴》、《夜之旅》、《克莱姆田涅斯察》等都是其代表作品。
    《走出迷宫》原型来自“阿里阿德涅彩线”，神话中的阿里阿德涅是国王弥诺斯的女儿，她送给将被父亲加害的恋人忒修斯一根彩线，帮助他在杀死牛首人身的妖怪弥诺陶洛斯．处处显现出处在上升期的美国这个年轻的国家的一代新人对物质和精神生活充满了信心。
    昭示格雷姆舞蹈戏剧性转变的作品莫过于1948年出台的《天使的娱乐》，她在这个作品首演的那个月，格雷姆与艾瑞克举行了婚礼。
    “这个城市似乎座落在伊甸园中抑或即将建于天堂之上……街道上的尘土与石块珍贵如黄

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