当七彩的干冰弥漫成舞台上美丽的硝烟，奉献与牺牲依然光荣地支撑着新时代战士的理想。英雄的梦落人每一个平凡的人的(本贴来自：零舞网www.05005.com)心中，开始被细细体味。90年代的部队舞蹈在经过了17年的燃情岁月，80年代的探索突进，正以成熟多样化发展的脚步组成一列列色彩鲜明的方队行进，并开始唱起个性鲜明的军歌。
    90年代多样化
借80年代中小型歌舞向组歌舞形式的蜕变风潮，军营90年代舞蹈似乎在观看世界的角度，审视军队生活的视野中，发生了多维空间的转变。大型主题歌舞晚会的兴起，由于经济实力的增长和优秀演员的大量汇集而不断壮大起来，并逐渐成为一种主流的创作形式。从1989年底北京“战友”的《风从太行来》开始，总政的《啊，红星》，海政的《情系南沙》，发展到后来的总政和北京军区的《军魂》、《七彩沙盘》，大规模、密集地表述完整的创作观念，有了舞台空间的拓展，亦有表现范围的扩大。其艺术性和军事性结合的高峰亦出现在《军魂》与《七彩沙盘》。与80年代内在情感浓得化不开的情景相比，90年代的军营舞蹈则考虑如何煽情，如何让观众更直接的与这种情绪产生共鸣，让观众位之激越和感动。同时军事舞蹈创作中个体人的意(本贴来自：零舞网www.05005.com)识亦进一步觉醒。如果说80年代舞蹈中人的觉醒是针对人物的内心世界的开发和人在战争中命运的关注，90年代军营舞蹈编导和舞者则在这种开发和关注中注重个人价值的实现，显露出对社会对本己的认同的渴望。苏时进从80年代以一系列沉雄、凝重著称的军事舞蹈佳作到90年代五色采斑澜、昂扬洒脱的《七彩沙盘》再度出采；南京“前线”的年轻编导陈惠芬从89年玲珑剔透的《星星河》作品晚会到90年代末如诗化意境的《天边的红云》再现；赵明从80年代中的《囚歌》崭露头角到90年代末“荷花奖”赛事上以动感十足的新练兵版本的《走、跑、跳》火爆，张继刚从90年代初独树一帜的《军魂》到20世纪最后一个建军节上的以温馨情浓的《哈达献给解放军》的结句，军营年轻一代编导家开始以自己的艺术个性与风格开出新一代军旅舞蹈舞风。90年的第一个军营男舞者周桂新的独舞晚会举行，93年沈培艺、刘敏的独舞晚会相继出台都现实了军中舞者的自我意识。年轻的舞(本贴来自：零舞网www.05005.com)蹈家们，努力以自己的创造，一己的眼光，以自己的舞姿去阐释军人的情感，用独特的形式重现战士军人的生活，或是从更高层面，更广的视角上表述自己对生命的感受和对舞蹈艺术的理解。如果说军人的职责在于维护和平、生命的话，那么思考生命和完美生命同样是部队舞蹈应有的美学范畴，以生命不息，战斗不已的精神不断面对时代变迁的要求所给予艺术生命的考验。
    全军第六届文艺汇演
    1992年8月的第六届全军文艺会演，成了军中大型歌舞晚会的集中检阅。以《长城之歌》（编导：(本贴来自：零舞网www.05005.com)张继刚、门文元、黄椒嘉、张家炎、刘英、张振军、姜刚、高山、赵明等。作曲：汪镇宁、平远、张卓娅等）为宏伟的开场揭开了帷幕。《长城之歌》在《军魂》基础上，集中了全军舞蹈家的集体智慧创作而成，其中收人了张继刚的《军魂》中的《英雄》、《心泉》等优秀舞段，以深远的意境和严谨的结构，扩展和发扬了全景式的歌舞形式，与以往的史诗性歌舞《东方红》等不同，《长城之歌》运用了诗歌的跳跃形式，把历史片断和现实情感穿插在一起，以时空交错类的表达，歌舞相融地实现完整的艺术表现。
    此次汇演集中体现军营舞蹈创作风格的呈现为多样化的发展，在大型主题上也越来越驾轻就熟。各大军区艺术团体色彩的多变不断走向成熟。英雄的完美形象、高大形象逐渐变得和蔼可亲，(本贴来自：零舞网www.05005.com)热切感人。作品强调人物内心外化的技巧，强调舞台的视觉效果和高度的形式感。舞蹈内容偏重于某种普通人的角度去亲近英雄，了解军队生活的情感体验，凸现军民之间的关系。这一点反映在军营舞蹈中，密切了观众与军营舞蹈之间的关系，缩短了观众欣赏中与艺术的距离。
      阳光大地春天
    北京战友歌舞团的歌舞晚会《阳光、大地、军旗》力图在舞蹈编排和创意上有所突破。《女兵畅想曲》（编导：丁颖、张伟东、(本贴来自：零舞网www.05005.com)成森。作曲：李德友）以女子受阅时的自豪心情，尽情描述当代女兵的风姿。《军中

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