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舞蹈的发展

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:23

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反映了资产阶级上升时期的意识形态和革命精神。它在政治上反对封建主义，在文艺上热烈追求理想世界，并用激情的语言、奇幻的想象、夸张的手法去塑造人物形象。这种文艺思潮也就直接影响了当时的舞蹈艺术。一批具有创造革新精神的舞蹈家，突破了过去芭蕾的传统程式、把芭蕾技术提到一个新的高度，如男子的腾空跳跃、旋转，女子的脚尖技术的高度发展(本贴来自：零舞网 www.05005.com )，造成了翱翔凌空、轻盈自在的感觉。他们打破陈规，开拓了极为广阔的题材领域。如在法国19世纪40年代先后出现的，根据诗人海涅写的日尔曼民间传说中关于维丽斯女鬼的故事改编的芭蕾舞剧《吉赛尔》；根据文学家雨果同名小说改编的芭蕾舞剧《巴黎圣母院》;50年代根据诗人拜伦长诗改编的芭蕾舞剧《海盗》（我国改称《海侠》）；以及后来在19世纪最后25年中相继出现的柴可夫斯基作曲的芭蕾舞剧《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》等，都是浪漫主义芭蕾舞剧具有代表性的作品。
    在20世纪初，美国舞蹈家伊莎多拉·邓肯开创的现代派自由舞蹈，其主要特点是摆脱传统的古典芭蕾的程式束缚，以自然的舞蹈动作，自由地表现人物的思想感情和生活。这种对舞蹈艺术革新的主张和艺术实践，开创了一代新的舞风，开辟了一个舞蹈新的世界。后来的许多现代舞蹈家继承了邓肯的主张，又各自发展创造，形成了许多不同风格、特点的现代舞蹈流派。邓肯的自由舞蹈是资本主义社会内进步的知识分子
追求民主、自由、个性解放的思想在舞蹈艺术中的反映。因此，在邓肯所创作和表演的许多舞蹈作品，无论从内容上或是形式上都有很大的革新和创造，如《马赛曲》、《前进吧，奴隶》等舞蹈，都具有一定的进步和革命的精神。但是，在以后发展和兴起的各个不同的现代舞蹈流派中，有的沿着邓肯开创的道路、继承和发展了邓肯的进步和革命的传统，对舞蹈艺术的革新(本贴来自：零舞网www.05005.com )和发展做出了较大的贡献；也有的则受资产阶级文艺中各种颓废主义、形式主义流派与倾向的影响，以“唯我论”为其哲学思想基础，在宣扬革新和标新立异的口号下，否定舞蹈创作的基本规律，有的主张舞蹈作品只是表现自己主观世界内的自我感觉，有的则公开反对舞蹈作品要反映社会生活内容。有人声称舞蹈动作就是一切，甚至还有人创作没有舞蹈动作的舞蹈……蹈作品究竟要表现什么，有时连作者本人也不能讲明白，似乎观众愈看不懂，这种舞蹈才愈高超。因此，它们也就不能为广大观众所理解和接受。这是资产阶级社会中一部分知识分子脱离人民群众，精神空虚、苦闷仿徨、寻找不到出路，而陷入逃避现实生活和斗争的思想状态的一种反映。
    20世纪初，十月革命后的苏联则与欧美一些资本主义国家在舞蹈发展上走着另外一条道路。他们在社会主义意识形态居于统治地位的情况下，以社会主义(本贴来自：零舞网www.05005.com )现实主义创作方法为主要的方法，对苏联各民族的舞蹈艺术都做出了很大的发展。其中，特别是对俄罗斯学派的芭蕾舞剧艺术的革新和发展做出了突出的贡献。他们不仅继承了俄罗斯古典芭蕾的优秀传统，保留了众多的古典剧目；而且还把一批世界文学名著，如莎士比亚的《罗米欧与朱丽叶》、《奥赛罗》，普希金的《巴赫奇萨拉伊泪泉》、《青铜骑士》、《高加索的俘虏》，巴尔扎克的《破灭了的幻想》等改编成芭蕾舞剧；同时也尝试地在芭蕾舞剧中创造了集体农庄庄员（哈恰图良作曲的《加雅奈》）、共青团员（楚拉基根据奥斯特洛夫斯基的小说《钢铁是怎样炼成的》改编的《青春》）、革命人民（阿萨菲耶夫作曲的《巴黎的火焰》）等完全崭新的人物形象。
                                                    第三节·影响舞蹈发展的内部因素
    在影响舞蹈发展的内部因素中，主要是不同时代的舞蹈之间的影响和各个国家、各个民族舞蹈之间的相互影响。前者为舞蹈之间的纵向影响，后者为舞蹈之间的横向影响；前者表现为舞蹈发展中的继承和创新的问题，后者表现为舞蹈发展中的借鉴和创造的问题。

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