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舞蹈作品的内容和形式

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:22

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的发展和心理活动的次序，从而打破了过去一般的传统结构形式，在一定程度上突破了舞台上时间和空间的限制，在较短的篇幅和较少的时间内，表现了比较宽阔的生活内容，比较丰富而深刻地描绘了人物的思想感情和内心世界。
    三、在舞剧创作中，一般不采用分幕的布局，而是一气呵成的多场景连续更迭，或者说，心理结构的舞剧，常常采用独幕的样式。因此，在舞剧的选材上就要求内容更加概括、集中和精练，不宜表现过于庞杂、繁复的情节。如上海芭蕾舞团蔡国英等根据鲁迅的小说《祝福》改编而创作的芭蕾舞《魂》，根据作者的介绍，他们“放弃了把祥林嫂一生的故事再复述成舞剧的打算，而决定把她被赶出了鲁家以后的‘精神状态’扩大成一个独幕舞剧”。②编导采用了两场布景连续更迭的结构方式。第一场“鲁府门前”，表现祥林嫂在除夕之夜被赶出鲁府以后绝望的心理状态，以及她心中最大的疑问：“人死之后有没有灵魂？有没有地狱？能不能在地狱中和亲人相见？”紧接着转入第二场“地狱”，表现祥林嫂在恍惚中真的到了地狱和亲人相见，但又遭到阎王—鲁四老爷呵斥的情景。最后第三场又回到“鲁府门前”，苍老而憔悴的祥林嫂在满天的鹅毛大雪中神情恍惚的挪动着身躯，她往哪里去呢？舞剧结尾向．人们提出“何处才是祥林嫂的归宿？”这样一个引人深思的问题。
    再如前线歌舞团胡霞飞、华超根据曹禺创作的话剧《雷雨》改编的舞剧《繁漪》，开始和结尾都采用了黑色纱慢覆盖着几个主要人物造型的手法，通过音响和灯光的配合，造成了一种闷雷声声、荒9堆堆的艺术气氛，象征着这是历史陈迹中的一些人物，以及他们之间发生的一段故事。黑色纱慢揭开后，相继表现了繁漪与周朴园、紫漪和周(本贴来自：零舞网 www.05005.com )萍、周萍与四凤、繁漪眼中的周萍一一周朴园形象的不断更替，周氏父子扯起象征着黑暗势力的帐慢对蔡漪的反复的无情缠绕，以及侍萍出现后周家丑剧的败露等情节，均以繁漪为中心，各种矛盾冲突的展现，也都围绕着对繁漪行动的客观描写和她主观心理状态的揭示来展开。编导通过这种结构，充分发挥了舞蹈艺术表现的特长，同时，在重新塑造繁漪的形象和深刻揭示她在封建礼教的重压下，以及身受两代人凌辱后的精神世界方面，都收到了较好的艺术效果。编导在探索舞剧新的表现手法和结构方法上所作的努力是难能可贵的。
    我们还看到有的戏剧式结构的多幕舞剧中个别场景也采用了心理结构的手法。如上海歌剧院舞剧团仲林等编导的舞剧《凤鸣岐山》第三场中，封王和姐己将比干剖腹挖心后而出现的一场比干英灵舞，就较好地描写了封王惊恐万状的心理状态。这段舞蹈受到广大观众和舞蹈界的好评，被誉为全剧最精彩的舞段之一。从这个例子也可以看出传统的结构形式，并不排斥心理结构形式。相反，如果它们巧妙的结合，往往还能收到相辅相成、相得益彰的艺术效果。
    四、在客观地表现作品中人物心理活动的同时还可以插入作者主观的思想意识活动，直接表现出作者的主观评价。如《割不断的琴弦》，是以张志新的女儿思念自己的母亲展开情节的，用倒叙的手法描绘了张志新烈士对生活的热爱和最后为坚持真理威武不屈、英勇献身的动人事迹，而最后一场张志新变成火鸟，她飞过的地方就燃起熊熊烈火，有着人民群众对“四人帮”的仇恨烈火和真理的声音是封锁不住的寓意。这一舞段完全是作者主观想象的产物，是已经脱离了舞蹈情节的，作者对烈士英雄行为的一种主观评价。这种艺术处理，在这里其所以不使人感到多余，而成为整个作品所不可缺(本贴来自：零舞网 www. 05005. com )少的有机组成部分，是因为这种运．用象征手法的主观评价，一方面符合现实生活发展的必然逻辑，另一方面也正好表现出广大观众此时的心理情绪和鲜明的爱憎态度。
    社会生活丰富多彩，每一部舞蹈作品都有各自独特的内容，都体现出作者的独特构思，必然具有自己独特的结构。因此，企图用某种现成的、千篇一律的结构公式来代替艺术创作的艰辛复杂的劳动是产生不出好作品的。但是，作品的艺术结构也不可以全凭编导的主观意图任意为之，而是有其自身的规律，一般的说，作品的结构应当遵循以下几个原则：
    一、结构要服从显示主题、塑造舞蹈形象的需要
    舞蹈结构和作品的思想内容的关系非常密切，只有通过一个比较正确完善的结构，才能准确鲜明地表达作品的主题思想。因此，如何才能体现作品的思想，是任何题材、任何形式的舞蹈结构应当首先考虑的问题。如解放军总政歌舞团张文明等编导的《不朽的战士》的主题是通过志愿军英雄黄继光舍身堵住敌人枪眼的事迹，来表现中国人民军队高度的革命英

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