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舞蹈作品的内容和形式

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:22

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主题。
    基本上没有情节或情节比较简单的抒情性舞蹈，在结构上也要有起承转合，不过舞蹈的．发展不是依靠矛盾冲突的不断激化，而是通过舞蹈中人物感情和动作节奏，以及构图、气氛等的发展、变化、对比等手法来推动的。如《鄂尔多斯舞》，一群鄂尔多斯男青年出场，舞蹈表现出勇敢强悍的草原牧民的性格（开端）。接着一群女青年出场，男女(本贴来自：零舞网 www.05005.com )对舞（发展）。欢快的情绪逐步发展，舞蹈越来越热烈奔放（高潮）。然后一对对青年男女对舞下场，持续着乐观、愉快的情绪（结尾）。又如《孔雀舞》，开场的静止姿态：孔雀开屏是开端；接着表现孔雀吸水、
洗澡、一飞翔等情景是舞蹈的发展；舞蹈动作由仰卧迎朝阳的慢板过渡到孔雀飞翔和急速跳跃，把舞蹈引向高潮；最后的“孔雀登枝”是结尾，和开端的“孔雀开屏”前后呼应，给人以完整的舞蹈结构从开端到结尾的整个发展过程，应当布局合理，起伏自然，整个结构既应浑然一体，又要层次分明，富于变化。其中发展和高潮两个部分是整个结构的主体，应该有比较充分的篇幅去展开，尤其是高潮，是表达主题，塑造人物最关键的时刻，要加以精心处理由于它所表现的内容是逐步顺序地展开的，按照开端、发展、高潮、结尾和起、承、转、合的规律进行结构的，所以也称之为时空顺序性结构形式。
    心理式结构形式
    在舞蹈艺术的发展过程中，为了丰富(本贴来自：零舞网 www.05005.com )舞蹈的艺术表现能力，舞蹈家们不断地从姐妹艺术中汲取营养，近年来，他们发现当代的一些文学和电影作品，不受时间空间的限制，着力去表现人物的内心世界，描绘人物的心理活动的心理结构形式（或称时空交错式结构），对于发掘舞蹈反映生活的内在潜力和充分发挥舞蹈表现手段的特长等方面都大有可以借鉴之处，于是不少编导借鉴这种结构形式进行了一些舞蹈创作实验，并获得了较好的效果。
    根据我国的一些舞蹈和舞剧的创作实践，这种心理结构形式，大致有以下特点：
    一、以作品中人物的心理活动作为安排人物的行动，展开情节、事件的贯串线，其目的是为了更充分更深入地表现人物的内心世界。如赵宛华编导的舞蹈《塔里木夜曲》，就是表现一位哈萨克青年内心深处对自己情人的怀念。舞蹈中少女的形象，只不过是他想象中的幻影。通过那抒情的旋律，那深情的歌声，那优美而又带几分惆怅情绪的动作，那若即若离、相望而不可及的舞台调度，那迷离朦胧的气氛，将一位青年忠实于爱情的心理活动，作了细致而深刻的描绘。
    再如胡嘉禄根据婴剧《僧尼会》改编的舞蹈《拂晓》，是以小和尚和小尼姑受到外界人们幸福生活的影响，引起人性的复苏，从而产生复杂的内心矛盾，作为人物行动和情感发展的贯串线。他们的动作是为展现人物的心理活动而设置的，人物心理活动的发展制约着他们行动的变化。如小尼姑对生儿育女天伦之乐的憧憬，是她离经叛道行为的依据；而小和尚不甘寂寞，难于在木鱼声中消(本贴来自：零舞网www.05005.com )磨青春的心境，终于促使他挣脱枷锁，逃离佛门。通过这个节目，使我们看到了这一对青年从禁锢思想的侄桔下解放出来的整个心理过程，因此，它也具有强烈的艺术感染力。
    二、突破了传统结构形式的“顺序性”结构原则和表现方法，而以人物主观的心理活动的发展和变化作为进行结构的依据，因此在一定程度上打破了舞台时空的局限，并采用正叙、倒叙、回忆或闪回等手法，把过去、未来与现实有机地交织在一起，这就使得舞蹈作品能在较短的篇幅、较少的时间里表现更为广阔的内容，同时由于加快了艺术表现的节奏，也就更加受到青年观众的欢迎。
    如尉迟剑明、苏时进编导的双人舞《再见吧！妈妈》，开始小战士负伤、弹尽，是在自卫反击战中的一个战斗间隙，这是现实的环境，是当前的情况。接着出现战士出征前与妈妈告别的场面是他的回忆，这是过去曾经发生过的事。以后舞台上又闪现出小战士在战场上和妈妈相逢的场面，他把一束鲜艳的山茶花献给了妈妈，向她报告了胜利的喜讯和自己的战功，这则是现实中尚未产生的，完全是小战士的一种心理活动，也可以说是把他的内心愿望呈现在观众面前。最(本贴来自：零舞网 www.05005.com )后当他拉开爆破筒的导火索向敌群冲去时，舞台后区出现的妈妈捧着山茶花，挥手激励他前进，战士向妈妈敬礼告别，毅然用自己年轻的生命为正义的战争开辟了胜利道路的描绘，同样也是小战士在此时此地特定环境中内心活动的具体而形象的体现。可见这个舞蹈，情节的安排完全根据人物思想感情

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