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舞蹈作品的内容和形式

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:22

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力求创造出一种舞蹈和音乐的和谐美，舞蹈成了音乐的外化形态。
    国内也有一种主张叫“淡化情节”。提出这种看法的人认为舞蹈之所以不感人就是因为情节太多，叙事的任务太重，从而限制了舞蹈表现力的发挥。为了充分调动和发展舞蹈自身的表现功能，这种提法有一定道理，但不宜走向极端。我国观众在艺术欣赏中很重视作品的情节性因素，多少年来，舞蹈家也往往通过生动的情节塑造人物以吸引观众。再说目前我国广大观众对舞蹈艺术的熟悉程度和欣赏水平还有一定局限，因此我们觉得情节在一定样式的作品中是可以淡化的，但必须注意和照顾到观众的审美习惯和理解接受(本贴来自：零舞网www.05005.com )的能力。舞蹈是跳给观众看的，所以要力争能引人入胜，而不能让人莫名其妙，我国著名文艺理论家王朝闻提出的“适应为了征服”的理论是值得我们记取的。
                                                 第三节   环境和氛围
    舞蹈作品中的环境，一般是指人物所处的时代社会背景，舞蹈情节事件发生的具体生活场景和时空氛围。是舞蹈艺术舞台上，为塑造人物表达内容，由各种物质材料（木、纸、布、塑料、金属等）和光线、色彩、声音相结合营造出的特定时间和空间。
    舞蹈是一种在一定时空中直观表达的表现性艺术，它的环境可以是具体的特定的时空，也可以是朦胧的虚幻的时空，还可以是多种时空的重叠呈现、不同时空的自由转换，因此关于舞蹈环境的艺术处理要根据舞蹈作品的风格、表现手法的不同而有不同处理。从舞蹈艺术的实践观察，一般戏剧性结构的作品，环境比较具体，以实境为多。所谓实境，就是舞台景物多由景片、幕布等实物构成。人物总是在比较明晰的社会环境中生活行动，有些作品由于环境创造的成功，为作品中人物的塑造、主题的表达增色不少。如《丝路花雨》的环境描写就十分出色：舞剧一拉开帷幕，观众就被自由翱翔、腾空飘逸的“飞天”所吸引。然后，六臂如意轮观音舞动手臂、香烟缭绕，一派天国氛围。接着，由天上转回人间：大漠(本贴来自：零舞网 www.05005.com )无边、驼铃串串，四峰大驼穿场而过。舞剧运用如此简洁而又富特色的环境描写，创造出一种引人入胜的艺术氛围，把故事发生的时间、地点、背景显示了出来。嗣后，随着人物登场，剧情展开，作者．又设置了敦煌市场、神秘而阴暗的洞窟、黄沙遍野的丝绸古道、繁荣喧闹的二十七国交易会等，这些环境的设置不仅使观众开阔视野、增长知识，受到艺术熏陶，同时也把观众引入了规定情景，感到眼前发生的人物和事件真实可信，进而深受感染。
    抒情性舞蹈的环境描写也十分重要。抒情舞的环境，往往是一个时代气氛的概括，一般为虚境。所谓虚境，即舞台上实物较少，多用灯光、色彩、声响来烘托营造，舞者通过借景生情，寓情于景，情景交融地展开舞蹈。《荷花舞》的环境描写就是这样：“蓝天高、绿水长，莲花朝太阳，风吹千里香”，呈现出一幅和平、幸福的图景。这正是经过多年战乱之后，20世纪中叶，中国大地上时代气氛的艺术概括。单纯、含蓄而富于象征性的舞蹈，表现一群盛开的荷花游弋在碧静的湖水中，恰似解放了的人民，自由欢快地生活在春光明媚的大地上，诗情画意，情景交融，非常贴切地表现了作品的主题。

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