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舞蹈作品的内容和形式

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:22

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         第二节人物和情节
    人物
    舞蹈作品的表现对象主要是人。
    舞蹈作品最大量、最经常表现的内容就是人，舞蹈作品就是以人体动作和姿态的有序结构，来表现各式各样的人的社会生活状态以及他们的情感反映，通过塑造各种性格的人物形象来表现社会生活，表达作者对生活的审美评价和理想愿望。舞剧《文成公主》塑造了古代的两位杰出人物：文成公主和松赞干布；舞剧《小刀会》塑造了近代史上的几位英雄：刘丽川、周秀英、潘启祥；双人舞《刑场上的婚礼》塑造了大革命时期的两位先烈；《狼牙山》塑造了抗日战争时期的五位壮士；《宁死不屈》、《不朽的战士》、《无声的歌》、《一个扭秧歌的人》……无一不是以表现人—表现人的英雄壮举、表现人的高尚情操、表现人的奋斗精神为其审美创造的主要追求。
    在舞蹈作品里，也有不少是表现“物”的，如神仙、鬼怪、花、鸟、鱼、兽……等等，不过尽管这些艺术对象已经变异了外形，但其实质仍然是人，表现的是人的境遇、人的情感，可谓万变不离其人。一池荷花，迎风摇曳，是表现中国人民的高洁；一群孔雀，登枝开屏，显示出傣族姑娘的美丽；大雁翔空，是表现蒙古族人民热爱自由的豪放；猴子册包谷，是表现彝族同胞的风趣性格；至于那龙腾狮跃、红梅傲雪，更是洋溢着民族的精神，透露出民族的风骨。(本贴来自：零舞网 www.05005.com )舞蹈编导家继承了我国民族艺术中“寄物抒情”、“托物言志”的表现手法，通过对飞禽、走兽、花、鸟、鱼、虫和自然景物的描写和表现，来抒发表达艺术家个．人的情感和愿望。所以物即是人，是“人化了的自然”，表面上是物，实际上是人。
    在舞蹈作品里的表现对象不仅主要是人，而且是具体的、活生生的人。这就是说，在舞蹈作品里的人，都是有着各自独特的形状、相貌、性格，并在特定的时空中活动的人。在舞蹈作品中人与人的关系，不是用抽象的概念来表示，而是用具体的形体语言来显示，如舞蹈《战马嘶鸣》（蒋华轩、高椿生、王蕴杰编导）所表现的解放军一往无前、勇敢顽强的斗争精神，是通过小战士王虎驯服烈马的生动情节和鲜明的舞蹈语言呈现出来的。舞蹈开始，骑兵战士小王为驯一匹烈马，数次从马背上摔了下来。在连长的帮助下，他明白了只靠勇敢是不够的，于是他从实战的需要出发，为去掉烈马胆怯的心理，采用了对烈马用锣鼓进行“音响训练”。在紧锣密鼓声中，战士(本贴来自：零舞网www.05005.com )小王又顽强地驾驭着狂跳乱窜、撒蹄腾空而起的惊恐的烈马（小王用“旋子360”接“贴地拽僵”、“串小翻”、“后挺身翻”，和连长“拉马腾空造型”等高难度技巧动作和造型相配合），最后小王逐渐摸到了这个“翠朋友”的脾气，终于降服了这匹烈马。他和他的“新战友”加入了骑兵的战斗行列，驰骋在祖国的草原上。
    再就是，舞蹈作品在表现人时总是融进了舞蹈家的情感因素。舞蹈作品的内容绝不是社会生活的自然翻版，而是经过了舞蹈编导审美情感的选择、裁剪和加工之后的产物。以情动人是舞蹈艺术的特征之一，舞蹈作品中用以打动人心的人物，必然是投入了编导强烈的感情色彩的人物，而不是苍白无力的人物。
    情节
    舞蹈作品的情节，是指叙事性舞蹈作品（情节舞和舞剧）中，人物的生活和事件的演变发展过程，它是由一系列能够显示人物与人物、人物与环境之间关系的具体事件过程组成的。在舞剧中要求有尖锐激烈的矛盾冲突、情节有较大的跌宕起伏、动作性强、易于舞蹈表现。高尔基曾说：情节是人物性格成长发展的历史。在叙事性舞蹈里如果没有巧妙合理（既在情理之中，又在意料之外）的情节安排，人物性格就难以充分显示出来。但情节又不能胡乱编(本贴来自：零舞网 www.05005.com )造，也不宜将一些和人物性格无关的情节强贴在人物身上。双人舞《追鱼》不仅风格浓郁而且情节生动有趣，舞蹈通过赏鱼、捉鱼、鱼戏老翁、紧跑紧追、金鱼翻滚、浑水摸鱼、金鱼脱逃等情节贯串全舞，使人物性格在情节中展开，通过引人入胜的情节，成功地刻划了乐观、幽默、诙谐的老渔翁和天真、调皮可爱的小金鱼的形象。此外，如舞蹈《洗衣歌》、舞剧《五朵红云》等在情节安排上都十分成功。
    当代舞坛上有一种创作方法和舞蹈、舞剧的样式被称之为“无情节舞剧”和“交响舞剧”。这类舞剧大多抛弃戏剧式结构方法，按照音乐的旋律、节奏和乐思的启示和规范来编排舞剧，因而情节很少，

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