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舞蹈作品的内容和形式

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:22

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人物更为鲜明，形象更为生动。所以，我们在创作过程中要十分重视舞蹈作品的艺术结构。
                                                             第五节动作和语言
    舞蹈作品中的语言，就是能表现一定思想感情内容的舞蹈动作和舞蹈动作组合。它是塑造舞蹈形象的基础，是舞蹈作品中叙事、状物、表情、达意的主要手段。舞蹈作品的内容，最终也必须通过一定的舞蹈艺术语言，才能成为具体存在的舞蹈作品，没有舞蹈语言就无法形成舞蹈形象，没有形象也就不可能形成完整的作品，所以舞蹈语言是构成一部作品的非常重要的因素。事实上，在一部作品里，舞蹈语言的优劣对于作品的成败，有很大的影响。在内容正确的前提下，准确、鲜明、生动的语言，常能为作品锦上添花；而平庸一般的语言，则使作品黯然失色。
    在舞蹈艺术领域内，各民族、各地区的舞蹈之所以千差万别、各具风采，也在于构成舞蹈语言的舞蹈动作、姿态在形式、节奏、动律和结构方面的差异，所以舞蹈语言在舞蹈领域中是极有特点、极为活跃的因素。
    舞蹈语言就其艺术功能而言，大体可分抒情性舞蹈语言和叙事性舞蹈语言两种。
    抒情性舞蹈语言的艺术功能在于抒发人物的思想感情，表现人物的性格，揭示人物的内心世界，由于舞蹈是以抒情性为其本质特征的表现性艺术，因此抒情性舞蹈语言是构成一部舞剧、舞蹈最重要的手段。唯其如此，抒情性舞蹈语言质量的高低、艺术表现力的强弱，往往是一部舞蹈作品成败的关键。叙事性舞蹈语言用于展现人物的行为和具体情节的内容，有较多的模拟性和再现性。但舞蹈中的叙事性舞蹈语言绝不是生活中自然形态和原貌的简单再现，也应该是经过提炼美化的、富有造型性和表现力的艺术语言和动态形象。
    就舞蹈动作的形态和舞蹈动态与生活的反映关系看，蹈动作可分为具象性动作和抽象性动作。具象性动作来自人类具体生活和生产实践，如中国戏曲舞蹈中的整妆、骑马、上船、下楼；芭蕾舞(本贴来自：零舞网www.05005.com )中的表意性哑剧动作；民间舞中种地、挤奶；现实生活中的操练、行军、作战等。这些动作在作品中大多具有明确的表意性质。抽象性动作来自人类表现情感和情绪的需要，既可以直接从人类喜、怒、哀、乐的情感动作加以抽象，也可以从动、植物和自然景物的形状变化中提炼，如跳跃、转圈、扑跌、翻滚、飞脚、虎跳、鹰展翅等。据朝鲜族青年舞蹈理论家朴永光研究认为，具象性动作和抽象性动作在特定的“语境”中和条件下还可以相互转化。比如朝鲜族舞蹈中有一种“抽手”动作，动作的原形是从顶水舞中衍化而来，原来的动作是妇女顶着水罐，用手背擦去从罐内溢出流淌到罐底的水珠。动作为从额前向侧旁抽臂。后来人们把这一动作提炼出来，使之成为一般性抒情动作，擦水珠的实意逐渐淡失。再如朝鲜族的“横甩手”也是从原为撒种的具象动作逐渐衍化为抽象动作的。即如美学家李泽厚所言：“成为规范化了的一般形式美”。③另一种是抽象性动作向具象性动作转化，如“凌空越”，此动作的意义本是多义而模糊的，但如把它置于叙事语境中，其意义就会变得具体明确，如在一般行军舞中出现，它就具有“大步飞快地向前进”的实义。如将一组“串翻身”放在爬山情节中出现，它就有“滚下山来”的指意。再就是抽象性动作的意义转换。如“飞脚”等意义指向不甚明显的动作，在不同的“语境”中就可以形成不同的意义，而且随“语境”意义的转化而转化。正因为各种动作可以根据不同的语境和条件而转化，这就极大的丰富了舞蹈动作的表现力。④。
    舞蹈动作和舞蹈语言是舞蹈作品的主要表现手段，是舞蹈理论和舞蹈创作实践需要深入研究和探索的重要课题。本书在以后的章节中将作进一步的阐述，这里仅指出舞蹈作品中舞蹈语言的一般规律：
    一、舞蹈语言要形象化、性格化

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