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舞蹈的形式结构

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:19

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和出没于芦苇荡的意境。再如芭蕾舞剧《红色娘子军》序幕中，在阴暗的土牢中，琼花昂首挺胸地被捆绑吊在柱子上，两难友跪坐在柱子旁，高低相间的斜排画面造型，更突出了琼花的倔强、反抗的性格和强烈的愤怒情绪。而最后一场(本贴来自：零舞网www.05005.com )尾声结束时，娘子军连的战士和众乡亲们，手举刀、枪、镰刀、斧头，排成三个横排一直向前挺进的画面造型，则显示了“一个战士倒下去，千万个革命者站起来”和革命洪流不可阻挡的磅礴气势，能给观众留下非常强烈和深刻的印象。
    二、听觉形象
    物体振动所发出的音波（声音），作用于人的听觉器官，而引起生理和心理的情感体验或特定生活的形象的联想，我们称之为听觉形象。最简单的音波是纯音（如音叉的声音），由不同频率和振幅的纯音相混合而成的声音是复音（如乐器的声音）。全部声音按它们是否具有周期性，而分为乐音和噪音两大类。乐音是周期性的．声音振动。纯音和以频率为简单整数比例的纯音混合而成的复音，都属于乐音，如音叉音、提琴音、歌唱家的歌声等；噪音是非周期性的声音振动发出的声音，如两物相撞声、敲打声、风的呼啸声等。无疑听觉的审美对象主要是乐音，特别是由不同乐音的发展、变化（指曲调的音乐关系、节奏、节拍、和声、调式、速．度、音强等表现手段）所构成的音乐。但是，音乐的形象是看不见、摸不着的，似乎不如视觉形象给人的感觉印象那样鲜明、具体，但由于构成音乐艺术特有的声音基础的音乐音调来源于生活中声音音调的提炼、概括和典型化，音乐形象是以具体感性的形式反映社会现实生活的，所以它能“通过声音而传达着丰富的联想联系和语言联系，间接地触及到所有感官的范围，触及到人类思维和感受的极多的方面。’，⑥由于生活的联想作用，可以由听觉的形象转化为视觉的形象。如我们听到黄莺的清脆的啼鸣，我(本贴来自：零舞网www.05005.com )们的脑海中就会出现清晨的原野、翠绿的枝头，甚至还有盛开的鲜花的画面；我们听到潺潺的流水声，就仿佛看到了苍郁的青山和清澈的小溪……这利，感官印象的联想联系是作曲家们所经常采用的。如“一个作曲家为了要在音乐中体现出黎明来，他当然主要地是从黎明所引起的情绪作出发点。而这种情绪一般都是欢乐的，清新和淳朴的。因此，相应的音调就适合于在音乐中体现黎明。但很容易理解到，这种音调的欢．乐、清新和淳朴，还不能产生真正的形象的具体化。听众会感觉到上述几种情绪，但他们可能完全不把这些感觉与黎明的观念联系起来。为了使音乐中黎明的形象具体化，还必须将表达着黎明的特征并能够促发我们的记忆力的现实音响加以音乐化……音乐的黎明中，最动人的、形象最清晰的，都是利用了能引起鲜明联想的清晨的声音原形象。例如，穆索尔斯基在《荒山之夜》结尾利用了钟声和牧笛声，在《霍凡希那》的序曲中利用了公鸡叫和钟声……联想的基础，我们知道，是在于一个感性现象经常伴随着另一个感性现象，因而当我们在艺术中体现了第一个现象的时候，就在思想中引起了第二个现象（如牧笛声使我们想起太阳的升起）。”⑦音乐中的联想，除了模拟性音乐联想外，还有情节性音乐联想、类比性音乐联想，以及歌声引起的联想等等。
    当然，音乐形象的塑造，并不仅局限于利用联想的手段来加强音乐表情描绘的能力，还有一些作曲家利用象征性类比的手法，用一种感性现象来代替另一种感性现象，如以声音的闪烁来模拟白日的闪光，用声音的增强来表现光的增强，等等。尽管这种象征性的类比手法在音乐界有不同的看法，但是，历史上一些著名的音乐家在创作中都对此作了尝试，现代的一些作曲家仍在运用它。这种客观存在的现实，都说明音乐
家都在为扩大音乐表现题材内容的范围，寻求更多的表现手段作着努力的探索和尝试，这一点，还是应当予以肯定的。
    舞蹈音乐在舞蹈艺术中起着极为重要的作用，我们常用“音乐是舞蹈的灵魂”来形容音乐在舞蹈艺术中的重要地位，不管这种说法是否完全确切，我们坚信没有好的舞蹈音乐是很难创作出好的舞蹈作品来的。很多舞蹈和舞剧的编导的创作过程，大多是根据音乐来进行舞蹈的设计和编排的，因此，音乐的好坏、优劣，就直接影响着舞蹈和舞剧的创作水平。从客观来看，舞蹈还是以视觉形象占主要地位和作用的一种艺术，因为从一般观众对舞蹈的审美过程来看，他们的主要注意力还是首先集中在舞台上的舞蹈形(本贴来自：零舞网www.05005.com )象上面，甚至是观众对舞台的布景、灯光、服装、道具的注意还要在音乐之先。这是因为以光和光的反射所形成的视觉形象要比音的振动而形成的听觉形象对人的感觉器官具有更强的刺激作用。因此，我们在观看舞蹈演出时，只有有意识地把注意力引到音乐方面来时，才能比较细致地突出地

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