舞蹈构图是舞蹈语言在舞蹈舞台上存在和呈现的方式，也是舞蹈在时间、空间中的动态结构，一般指舞蹈者在舞台空间的运动线（不断变化、流动的舞蹈路线或队形）和画面造型，是舞蹈作品的重要表现手段之一。从广义上来说，它属于舞蹈语言的一个组成部分，因为，一个舞者所做出的由一系列舞蹈动作组成的舞蹈语言，在舞台上必然要(本贴来自：零舞网www.05005.com )和不同的人物以及布景、灯光、道具形成一定的舞蹈画面，在不同的舞蹈画面的变化、流动中把舞蹈语言所表达的情意展现出来。这舞蹈画面即是由舞蹈的动作姿态造型和舞蹈队形所形成的舞蹈构图所组成的，所以，我们也把舞蹈构图称为舞蹈画面。
    “构图”，是美术用语，其英语原文Composition是构成、组成或合成的意思。在我国传统绘画中则称为章法、布局或经营位置。它是绘画时根据表现题材和主题思想的要求，在一定的空间中，把所表现的人、物的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面。
    舞蹈和绘画、雕塑同属于造型艺术的范畴，只不过，舞蹈是动态的造型艺术，绘画和雕塑是静态的造型艺术。绘画只择取所要表现对象最典型、最有启发力的瞬间形象，形成平面的静止的构图画面，创造出有生命力的，可使观众产生与所表现对象有密切联系的事物的丰富的艺术联想，从而以静寓动、以无声寓有声，在一定程度上突破时间和空间的局限。而雕塑则是在三度空间的立体形式中，以物质的实物来塑造艺术形象，主要塑造人物形象（也塑造动物形象），以人的典型化的姿态神情来刻画人物的性格特征，给观众以真实的生命感。雕塑只能表现人在运动中的某一个静止的动(本贴来自：零舞网 www.05005.com )作姿态造型，通过这一瞬间的形象，使观赏者联想到过去和未来。雕塑的构图即其本身形象造型的比例构造和其安放的环境衬景（如城市的广场、公园和雄伟的建筑等），使其成为浑然一体。
    人们常说，舞蹈是运动着的绘画，雕塑是凝固了的舞蹈。这个形容和比较，即区分出了它们的区别，又说出了它们的联系和共同点。它们主要的区别是动态和静态；而它们的共同点则是其构图画面和姿态造型。因此，我们研究舞蹈的构图，就不能把它和绘画、雕塑的构图分离开，或者说应当以一般的构图原则和方法作为我们研究舞蹈构图的起点。其实，构图和我们每一个人的日常生活都有着紧密的联系，如我们房屋中家具物品的陈设，柜放哪里，床放何处，沙发是什么形状，是放在墙角还是放在屋子中间……这是房间的构图；一个人的穿着打扮，是西装还是中山装、茄克衫，穿什么样的鞋，戴什么样的帽，或戴何种眼镜、何种首饰等等则属于人物的装束构图。一个建筑有一个建筑的构图，一个建筑群有一个建筑群的构图。不过，这日常的构图似乎和我们的舞蹈构图相对来说距离要
远一些，和我们关系最为密切的还是绘画的构图，所以，让我们先对绘画的构图作一些考察和了解。
                                                  第一节   构图的一般规律
    我国著名画家丰子恺先生在其《绘画概说》一书中曾说：构图“所讲究的是画面的布置法。画面的布置，如何是美，如何是恶，实在没有定规，难以用科学的方法来说明。又这种美恶，实在只有用眼睛来鉴赏，却难以说出其所以美及所以恶的道理来。所以构图法不是一种机械的方法，其性质接近于美学。其最可以笔述的原则，只有‘多样统一’一条。所谓‘多样统一’，英名Unity in Varity，即画面变化多样，同时又浑然统一。若一味多样而散漫无主，不美；若一味统一则呆板无趣，也不美。例如作静物画，许多桔子描在画中，倘同体操一样排队并列，即统一而不多样。反之，倘同种田插秧一样均匀撒布，即多样而不统一。必须许多桔子有( 本贴来自：零舞网ww

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