舞蹈创作是一种舞蹈的审美创造活动，由于每个舞蹈家有着不同的生活经历、不同的文化素养、不同的情趣爱好、不同的性格特征以及所受的不同的舞蹈教育等等，因此就会对所要表现的生活内容有不同的理解和感受，使用不同的表现方法和表现手段，创造出不同的舞蹈形象。所以，舞蹈创作并没有固定不变的方法和格式，可以说舞蹈创作对舞蹈家有着非常广阔的空间，任其自由翱翔。但是，舞蹈创作既然是一种审美的创造活动，它又必须遵循舞蹈艺术．发展的规律，才有可(本贴来自：零舞网 www.05005.com )能使创作出的产品获得艺术生命力，使它成为在社会中发挥一定影响和效益、给观众以审美感染的精神存在物。否则，就不可避免地陷于不能存活，或是短命的失败命运。我们研究舞蹈创作的审美规范，其目的就是使我们进行这种舞蹈审美创造活动时，要依据舞蹈创作的艺术规律，掌握比较科学的原则和方法，以更好地发挥个人的独特的创造精神，能够顺利地达到成功和胜利的彼岸。
    舞蹈作品，一般都是由舞蹈的内容和舞蹈的形式亲密无间地交融在一起所组成的。所以，舞蹈创作的基本原则，就是遵循舞蹈艺术形式的规范，取得驾驭舞蹈艺术形式的能力，以表现给舞蹈家的心灵以震撼、给舞蹈家命运以影响的熔铸了舞蹈家情感和思想的生活内容。从舞蹈作品的内容来说，主要是表现人的情感、思想、感觉、潜意识以及围绕着这些所形成的情节、事件、矛盾、冲突等等；而从舞蹈作品的形式来说，主要是舞蹈的种类、体裁、样式、舞蹈语言以及各种舞蹈的艺术表现手段和表现手法的创造和运用。在舞蹈创作中，舞蹈的内容和舞蹈的形式，从总体上看，都是来源于生活—直接的生活或间接的生活，有人把生活比作艺术创作的土壤，任何艺术创作只有深深扎根在生活的土壤之中，才能开出艳丽的花朵。所以，让我们先从与舞蹈创作有最直接关系的问题的探讨开始。
                                                       第一节从生活到舞蹈创作
    在我国近40年舞蹈发展的历．史中，舞蹈和生活的关系间题一直是舞蹈界所关注的，曾经进行过多次讨论的问题。大多数舞蹈家对“社会生活是舞蹈创作的源泉”和舞蹈作者“要加强同人民群众的血肉联系”，看法似乎是比较一致的。在一个时期内，很多人都以极高的热情投入生活的海洋，努力做到与人民同呼吸共命运。结果是一批年轻的舞蹈家成长起来，他们创作出一大批优秀的舞蹈作品，有的舞蹈作品在国内外还获得了各种奖励。但是，也有一些人，在深入生活中思想收获颇多，可是在舞蹈创作中却建树不多，于是有人自嘲地说：“我被生活给淹死了！”也有人据此对搞舞蹈创作要“深入生活”产生了怀疑……同样是投入火热的生活，有的人在舞蹈创作上取得了不小的成就，而有的人则收效甚微。这种现象，就给我们提出了一个需要思考和研究的问题。当然形成这样两种不同结果的原因是复杂的，具有多种因素，每个人有不同的具体情况，这牵扯到对生活的认识、理解和概括、提炼的能力，以及对舞蹈艺术形式的把握和表现技能水平等等问题，所以，这不同的原因只能根据自己的具体情况去查找去总结。不过，这个现象也说明了对于一个舞蹈家来说，有了生活并不等于解决了舞蹈创作的一切问题。生活只是舞蹈创作的源泉，是舞蹈创作的基础，有了源泉、有了基( 本贴来自：零舞网www.05005.com )础，并不等于就有了舞蹈作品，正如有了土壤并不就等于能长出庄稼，就能结出果实一样。从生活到舞蹈作品的形成和诞生，还有一个很长的距离，还要解决一系列的问题。
    首先是舞蹈家的情感问题。生活是一个浩瀚的海洋。生活，既包括人们的物质生活，又包括人们的精神生活。社会更是万花筒般的丰富多采。社会生活中有各个阶层、各种职业、各种性格的千姿百态的人物，人们的所作所为，有

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