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舞蹈表演的审美规范

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:16

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;                            第四节    一个亚待深入探寻的课题—
                                                        中国舞蹈表演的审美要求
    我们过去比较重视舞蹈形象的创造即舞蹈编导方面的间题研究，而对舞蹈形象的展现即舞蹈表演方面的问题则注意不够，这一方面说明我们对于舞蹈艺术的本体特征还没有充分的把握，另一方面是因为研究舞蹈美的传达和舞蹈表演间‘题就势必会更多地接触到心理状态的分析和动态舞姿的描述（而这些正是舞蹈理论研究和文字(本贴来自：零舞网www.05005.com )表述的难点）。因此它较之编导问题更加难于剖析、难于表述，于是就形成了目前舞蹈表演理论十分贫乏的状况。
    但是，这又是整个舞蹈学研究中一个不可缺少的部分，没有它就几乎无法具有完整意义的舞蹈学体系。我们民族舞蹈已有几千年的发展历史，我们有建国四十多年来许多舞蹈家成功的实践和理论概括，同时还有国外的经验可供借鉴，这一切都使我们有理由认为，建构中国舞蹈表演学理论的时机已经到来。
    我们认为研究探寻有中国特色的舞蹈表演艺术的美学特征和规律，可以有三种方法：一种是在全面把握舞蹈艺术这一大系统的美学特征的基础上，与其他子系统的比较中进行研究。如舞蹈表演与舞蹈编导、舞蹈教学、舞蹈理论相比较有何不同？有何特点？另一种是在全面把握舞台表演艺术这一大系统的美学特征的基础上，与其他子系统（话剧表演、歌剧表演、戏曲表演等）的比较中进行研究，舞蹈表演和其他艺术表演比较有何不同？特点何在？第三种是与世界其他各国的舞蹈艺术表演相比较，看看中国的舞蹈(本贴来自：零舞网www.05005.com )表演与世界各国的舞蹈表演有何不同的特点？我们就可以逐渐探索到一些中国舞蹈艺术表演的规律和法则。正是通过这样的比较研究，我们得出了以下一些认识，我们认为中国舞蹈表演的规律和特点可以概括为：以情带舞，以舞传情；动而合度，形变神真；技艺结合，引人入胜；风采独具、意韵长存。现简略分述如下：
    1.以情带舞，以舞传情
    我们知道，舞蹈艺术是表情的艺术，无论舞蹈家采用何种舞蹈形式进行表演，其本意都在于通过对特定生活内容的表述，抒发出舞蹈家喜、怒、哀、乐之情，并使欣赏者在审美中为之动情，进而受到思想上的陶冶和感染。因此舞蹈艺术的功能在于以情动人。那么，从舞蹈家内心之情，外化为具体可见的形象，再通过表现出的情感，唤起观众的共鸣。这样一个艺术传达过程，必须以情带舞，以舞传情，进而达到情景交融，引人入胜。
    以情带舞，是从无形到有形。即将(本贴来自：零舞网 www.05005.com )蕴育于舞蹈家内心的无形之情，凭借训练有素的人体，外化为生动具体可感的舞蹈形象。以舞传情，是化有形为无形。通过饱含情感的舞蹈形象，激起观众的情感反应。激情，对舞蹈家来说是至关重要的。由于舞蹈是人类情感在高度激奋时的表现形态，可以说没有激情就没有舞蹈，也就不可能产生舞蹈家。如果舞蹈家胸无激荡之情涛，手之舞之，足之蹈之就失去了心理依据。在舞蹈是抒情的这一点上，似乎古今中外不同流派的舞蹈家均无歧议。但在情感从何而来，舞蹈作品中应当抒发的是什么样的情感，这些方面却存在着不同的看法。在哲学上坚持唯物主义反映论，艺术方法上坚持现实主．义的舞蹈家认为，舞蹈家的情感来源，不是“神灵依附”的结果，也不是一时间的心血来潮，而是来自社会生活的启触、时代浪潮的拍涌。一句话：“物

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