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舞蹈评论

点击数：更新时间：2007-4-18 5:55:13

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舞蹈形象，没有真挚而饱满的感情也难以给观众的心弦以强烈的震荡。听以，有情方有舞，凡舞必动情。我们在评论作品时，既不欢迎那种毫不动情又无形象的冷冰冰的政治说教，也不赞成那种难为群众理解的舞蹈家个人情怀的自我宣泄。我们希望在作品里抒发的是 (本贴来自：零舞网www.05005.com )来自生活的激流之中，回荡在人民心扉深处的真情实感。这种情感既可以是壮怀激烈如大江东去，也可以是优美含蓄如小桥流水。但．不管怎样，都应当能为群众所理解所接受，并能引起厂‘大观众的情感共鸣，产生积极的影响。
    七、艺．术表现形式的完善程度。在创作中，我们提倡进步的思想内容和尽可能完美的艺术形式的统一。因此我国的舞蹈家们应当在继承和．发展民族传统和民族风格的基础，吸取国内外当代舞蹈家新鲜有用的创作经验，在深刻地理解创作规律，熟练地掌握艺术技巧的基础上，努力探索既能表现进步的内容，又为群众喜闻乐见的形式。我们的创作，应有鲜明的时代特色，力求构思新颖、结构完整、形象鲜明、风格清新，具有完美而独特的表现形式。
                                                 第四节舞蹈评论的方法和常见模式
    中华人民共和国建立以后，舞蹈艺术事业得到空前的全面的发展，随着创作、表演、教学的发展，作为反映和推动舞蹈艺术事业发展的舞蹈评论也在不断的发展。尤其是1958年由当时的中国舞蹈艺术研究会（后改称中国舞蹈工作者协会和中国舞蹈家协会）主办的舞蹈专业刊物—《舞蹈》公开出版，为舞蹈评论的发展提供了一块园地以后，作为舞蹈理论研究最活跃的一种因素和与舞蹈艺术实践联系最紧密的一种理论形态的舞蹈评论，也有长足的进步，对舞蹈艺术创作起到了积极的促进作用，为系统的理论研究提供了鲜活的材料。从几十年来在国内外公开发行的《舞蹈》、《舞蹈论丛》、《舞蹈艺术》等专业刊物中，我们可以概括出一些常用的模式和方法：
    一、形象描绘法：运用文字或语言，形象地描绘舞蹈作品的内容、环境氛围、情绪情节发展的层次、舞蹈动作的风格特色、舞蹈演员的表演和技艺，以及整个作品所创造出的一种意境，以唤起读者的想象、联想，帮助读者和观众形象地感受和认识这部作品和表演者的技艺。有的还采取夹叙夹议的方法，一边介绍一边评议，引导读(本贴来自：零舞网 www.05005.com )者和观众进行审美欣赏。如何士雄的《构思新颖的独幕舞剧—＜魂＞）（载《舞蹈》1980年第4期）对《魂》（编剧：朱国良、钱世锦。编导：蔡国英、林培兴、杨晓敏）的评论；黄素嘉的《一首壮丽的生命之歌—观＜无声的歌＞有感》（载《舞蹈》1981年第1期）对《无声的歌》（编导王曼力、张爱娟）的评论；章民新、孙天路合作的《探新》（载《舞蹈》1982年第2期）对舞剧《奔月》（舒巧、仲林、叶银章、吴英、袁玲编导）中两个片断的评论等都是这一类。
    二、分析品评法：对作品的形象描绘相对较少，主要篇幅用于对舞蹈家的艺术生活或对作品的思想内涵、舞蹈艺术表现手法等方面进行全面的或局部的分析剖解，指出其真伪优劣、高低深浅，有的还提出较具体的建议和设想，帮助编导和演员进一步提高作品的思想和艺术质量。署．名项珊的（《中国革命之歌＞的成就与不足》（载《舞蹈艺术》第10辑），隆荫培的《诗情与爱心—从陈翘舞蹈创作的特点谈起》（《陈翘舞蹈研究文集》第27页）等，属于这一类。
    三、书信对话法：以评论家与编导或演员书信往来对话交流的形式，或者以评论家单独一方寄语编导和演员的方式，来抒发和表达对特定作品或演员的评论和建议。如资华箔的《寄往西双版纳的一封信》和杨丽萍的《寄给北京的回信》（两文均载于《舞蹈》1980年第1期），以及张平的《寻找个人独特的风格追求自己心中的艺术—给杨丽萍的信》（《舞蹈艺术》第18辑）等，属于这一类。
    四、展开议论法：先从评价某一个作品开始切入，然后由具体作品所表现出的一两个突出的优点或问题，联系引申到同一类题

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