人 性 的 光 辉
―― 谈《雷和雨》结尾的运用

 

　　在为北京舞蹈学院 50周年校庆举办的11场晚会中，由北京舞蹈学院王玫总编导的在院庆期间的重演的《雷和雨》可谓是一颗耀眼的明珠，这是由王玫作为编剧和总编导的一部现代舞剧，具有强烈的后现代主义表征和创作者的个人风格。
　　 尽管我已多次在601观看过王玫老师排练《雷和雨》，但当我在海淀剧院看完《雷和雨》后，我仍然是激动万分，泪流满面，我的激动来自剧中的悲剧情节，亦感动于周冲对爱的表白，同样震惊于鲁侍萍的那番永葆青春的告白；当然我也被那段青春纵横、充满性感的苹果舞而冲击着内心，然而至今萦绕在我脑海中的是那段“光明的尾巴”，我折服于王玫不着痕迹化技法为内心的感受，我亦折服于编导将那段经典的捷克名曲《沃尔塔瓦河》用于此处，该曲的运用无疑为这段结尾锦上添花，亦可以说是音乐与舞蹈在此处应该是达到了完美结合。
　　 《雷雨》的故事我们耳熟能详，《雷和雨》是从曹禺先生的名作《雷雨》中走出来的故事，其中淳厚的人本精神力量是感动我们的主要原因。雷和雨中有6个场景：窒息——闪电——挣扎——破灭——解脱－－宿愿。在解脱之后，一声巨响之下，繁漪、周萍、周朴园、四凤、周冲、鲁侍萍六个人物一起轰然倒下，舞台上百叶窗式的天幕、边幕也随之轰然塌下，有如天崩地裂。此时《圣歌》的合唱响起，正当我们在为剧中之悲剧性的故事而潸然泪下时，远处传来隐约的笑声，两条大长椅推出，他们自由的交谈着、欢笑着，接着《沃尔塔瓦河》的音乐响起，如涓涓细流般的音乐开始浸染我们的心田，我们顿时看到了希望，舞蹈也由六个人开始至六个人物加倍，再到众六个人物……由弱渐强的音乐冲击了我们的悲剧情节，我不禁化悲凉为希翼，似乎看到了一种人性的光辉；由少至多的舞蹈层层推进，更让我们随之舞蹈、飞翔，浓烈的悲剧情节似乎被淡化了。
　　 正如编导所说：“我们为《雷雨》那个年代的悲剧而嗟叹，那是人性的悲剧。《雷雨》的故事结束了，但《雷和雨》的故事却继续起舞于天堂。也许到了天堂他们可以过上别样的生活？哪里不再有君臣父子，年龄性别，阶级地位之捆绑？他们能够自由的交谈、欢笑、舞蹈、飞翔，于一片相互的爱意中幸福的生活。”
　　 嗟叹之余，我为编导的人文关怀所感动。诚然，这段结尾在表层上是一个和整个作品，没有关系的东西，这是曹禺先生所没有提及的，亦非现实主义的“光明的尾巴”，但从深层来看这又何尝不是人们嗟叹之余的希冀！《沃尔塔瓦河》更是一个和整个作品没有关系的东西。一个中国的舞剧，一个捷克的音乐，但它同样能让我们的感觉到一股内心的激流在不断地升腾、升华；同样也展现了一种人性的光辉，付予我们一个希望，如此我便觉得用于此处的这段舞蹈乃结构合理，水到渠成，同样给了我们一种冲击力。
　　 用于结尾的这段《沃尔塔瓦河》出自捷克民族音乐家贝德目赫·斯美塔纳之手。这是他的交响诗套曲《我的祖国》中最负盛名的一首交响诗。沃尔塔瓦河是捷克最大的一条河，它南北纵贯捷克全景，滋润着捷克美丽富饶的大片国土。他的两岸向来就是捷克劳动人民休养生息之地，它是捷克民族文明历史的摇篮。乐曲抒发了捷克人民对祖国山河的无比热爱，赞颂了沃尔塔瓦河的瑰丽和庄严，讴歌了它所

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