所谓舞蹈的杂技化是指在舞蹈作品中吸收了某些杂技的元素，特别是一些舞蹈作品其技巧难度越来越高，几乎成了某种杂技技巧的炫耀，使舞蹈向杂技的方向发展，这在近来一些舞蹈作品特别是那些参赛作品中表现得尤为突出，其中有些作品动作的难度之高，甚至在全国以至全世界都很难找到几个能很好完成该动作的舞蹈演员。像众人比较熟悉的舞蹈作品《秦王点兵》、《醉鼓》、《穿越》·，·…，其中《醉鼓》基本上是为黄豆豆这样全国少见的舞蹈家量身定做的，而《穿越》中的一些技巧几近杂技化一难度极高的倾斜造型、奇特的翻滚跌扑动作、经一丝不苟的严苛训练后达到的分毫不差的表演，这一切无不让人从中看到杂技中技巧的影子。

    说到舞蹈的杂技化问题，一些业内人士有时会露出一副不愿与杂技“同流合污”的神态，其实只要翻开各国的舞蹈史，就不难发现舞蹈还确实是与杂技有着千丝万缕的联系，有的时候舞蹈与杂技甚至不分彼此地融为一体。中国汉代广为流传的“百戏”便是歌舞与杂技融合的一种形式，，人们对汉代的舞蹈家赵飞燕“身轻如燕、能做掌上舞”的描写很不能理解，以为那只不过是人们对她的表演夸张的描写而已，或者是由几个人托着一个大大的水晶盘让她在上面表演舞蹈，其实赵飞燕表演舞蹈也可以说是在表演杂技，据说她从小研修“彭祖分脉”之书，故后来“善行气术”，也就是说擅长”轻功”，她的舞蹈实际上是一种站在宫人手上表演的“轻功”。说赵飞燕靠”轻功’‘表演掌上舞似乎太玄了一点，不过假如我们看一看最近在国际上获奖的我国一个杂技节目叫《对手顶·东方的天鹅》（后又改成《蝶恋》），便可以知道什么叫真正的“掌上舞”了。《东方的天鹅》是一个杂技双人技巧节目，它让女演员站在男演员的手、肩、头顶等部位以各种惊险而准确的动作跳芭蕾舞，女演员在男演员的手、肩、头上表演的芭蕾动作，一般的芭蕾舞演员甚至在平地上都很难完成，因为无扶持的单脚足尖站立造型世界上持续时间最久的记录是10秒钟，它是由英国芭蕾巨星芳婷完成的，然而她要比起我国的这只’‘东方的天鹅”来说还差得远，该杂技演员在平地上的单脚足尖造型可以稳稳地停在那里1分钟！

    在中国的民间舞蹈中，也有许多杂技化的表演，如我们常见的踩高跷就是一种杂技化的舞蹈，而舞狮子有时又叫狮子舞，究竟算杂技还是舞蹈还真分不清。在民间舞中，即使像使用手巾这种汉族舞中极普遍的道具，近来也有杂技化的倾向，为让手巾舞起来更漂亮，于是便发明了梅花巾，而在一些舞蹈中，有的演员将梅花巾耍得让人眼花缭乱，各种旋转、抛接动作大量出现在舞蹈之中，特别是当十几个舞蹈演员将手巾向斜上方高高地旋转抛出又让它旋转回到自己手中的表演，着实会让人想起杂技中经常出现的抛接帽子的表演。在中国的传统艺术中，这种杂技化的现象不仅是舞蹈中有，在戏曲中则更为突出，且不说川剧中喷火、变脸等绝活是地地道道的杂技，就拿京剧等戏曲中常见的武打来说，在武打中翻上几个难度极高的跟斗已不算什么了，有时在武打中出现为杂技而杂技的情况，即由演员表演一些游离于剧情的杂耍，如把剑高高抛起又将剑收入鞘中，或接过对手的兵器却不去打，而用兵器做几个高难度的杂耍，女武旦在跳起的同时用手脚挡回向她投来的四支枪这也不过瘾了，现在的表演是在空翻的同时准确地挡回四支枪！

    在芭蕾舞的发展历史中，自1661年法国成立皇家芭蕾学院开始，至1672年随着被称作”太阳王”的路易十四正式退出舞台，芭蕾表演全部由专业演员担任，从此芭蕾便开始向高、精、尖的技术难度方向发展，其实足尖舞这种违反人的常态动作犹如中国的踩高跷一样，本身就是一种杂技动作，至于《天鹅湖》中黑天鹅的三十二个挥鞭转，至今还是让大部分芭蕾舞演员望而生畏的高难动作。

    相比起芭蕾的杂技化，中国的舞蹈则有过之而无不及。众所周知，在中国的传统舞蹈中很少有男女双人舞，特别是象芭蕾舞中男女身体密切接触并有托举等造型的双人舞则是从来没有过，中国

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