广州芭蕾舞团（以下简称广芭）大型现代芭蕾舞剧《梦红楼》本月26日、27日两晚在广州首演。记者观看后，深感有周星驰电影“无厘头”的味道，剧中把观众熟悉的古典名著《红楼梦》中的人物，塑造成“时尚”的型男索女，只有“贾母”的形象，才有点《红楼梦》中的影子；更有甚者，剧中还出现了“手机”、“直升机”等，并称这是用“布莱希特”理念做成的“填空题”，目的是要观众自己思索并寻求与导演的沟通。《梦红楼》的编导肖苏华说：“在《梦红楼》中，我们是在颠覆，通过解构原著《红楼梦》，讲我们自己的故事，反映现代人的生存状态。《梦红楼》中没有一个情节跟原著《红楼梦》的相同。”    

　　阳光大男孩梦入“红楼”     

    广芭大型现代芭蕾舞剧《梦红楼》中讲一个现代阳光大男孩回家，打开电脑阅读《红楼梦》，开始做梦进入“太虚幻境”，与传说中的“金陵十二钗”嬉戏，并不顾“唇红眉翠”的宝钗，选择了如“娇花照水”的黛玉，开始了一段千古传颂的“木石之恋”。宝玉送玉给黛玉不成，丢玉时遭贾府的最高统治者贾母的殴打，在他昏迷不醒的时候，黛玉满怀哀伤地来看他，两人陶醉在甜蜜憧憬之中并为自己举行婚礼，贾母巧行调包计，把新娘换上了宝钗，黛玉悲愤交加，含恨死去。黛玉一死，宝玉变得茶饭不思，默默地“葬花”，把憧憬统统埋葬。之后宝玉的思念带着他进入了“梦中梦”，与黛玉跳起了一段“人鬼情未了”。最后宝钗疯了，贾母也摔倒在轮椅上。这时，现代阳光大男孩就从”太虚幻境“中苏醒过来，玩起现代歌舞，永不言败地奔向新生活……

    剧中很多地方“搞怪”得让人出乎意料。比如演到宝玉与“金陵十二钗”嬉戏的时候，这些古典美女们竟玩起西班牙斗牛，拿着“红斗篷”戏弄宝玉；宝玉丢玉之后，一众蓄着“精短头发”的小厮出来找玉，舞蹈中竟用上了放大镜、应急灯；宝玉与黛玉憧憬未来的时候，舞台上出现两架直升机，空运新郎新娘的结婚礼服；贾家衰败后，在疯人院里，贾母坐在轮椅上，旁边有个小厮在打手机，背景是一段京剧唱腔般的哀怨戏剧乐，宝钗拿着红斗篷斗牛似的“斗”贾母。 　

　　观众“填空”多少

    《梦红楼》的趣味就有多少 　　

    为了深入做好《梦红楼》这道“布莱希特”式的“填空题”，记者及时专访了肖苏华。他是这么总结的，说起“四三二一”，“四”就是“非常中国、非常现代、非常精致、非常通俗”，“三”就是“保持芭蕾的审美特征、保持与原著《红楼梦》千丝万缕的联系，保持导演的个人表达”，“二”就是进行了“两个理念在世界首开先河”，一就是“一部跨越舞剧70年滞后状态的现代芭蕾”。肖苏华说：“我们不是在恶搞，这部剧观众接受多少，趣味就有多少。”

    肖苏华表示，《红楼梦》这个题材永远都很“热”，国内现在光是改编的舞剧就有5部，广芭这次改编《红楼梦》，运用怎样的理念是个关键问题。他说，《梦红楼》实现了“两个首创”——世界上第一个用“布莱希特戏剧体系”创作的芭蕾舞剧。他说：“布莱希特戏剧体系的核心，或者说它讲故事的方式，就是一种间离化效果或者说是陌生化效果，它清楚地告诉观众我这是在演戏，你千万不要当真，但观众拥有充分的主动权，他们会主动地与演员、导演取得对话和交流。”他举例说：“比如《梦红楼》中的‘憧憬’一节，讲到宝玉见到黛玉共同憧憬未来，舞台上空出现两架直升机，带着他们的结婚礼服在飘舞，《红楼梦》时代本来是没有直升机的，这时候间离化效果就出来了，观众会很主动地试图去与导演交流思想，探讨剧目没有直接交代的意图，享受做‘填空题’的快乐。诸如此类的间离化效果通篇都是，比如说到小厮们戴着‘拳击手套’、贾母用‘指挥棒’指挥殴打宝玉。当然我们在制造间离化效果，却又不是因为间离而间离。比如说贾母

[1] [2] 下一页