2003年春节的首都舞台，将是一片姹紫嫣红的迷人景色；其中，由前苏联基洛夫芭团表演大师阿里耶夫和科尔帕科娃率领的美国国际芭团，将一定会是个耀眼的亮点——该团2003年1月20日至27日在民族宫大剧院，将要公演6场大型俄罗斯神话芭蕾舞剧《一千零一夜》和2场《芭蕾精品晚会》！
就我的国际经验而言，这种“一大（大型芭蕾舞剧）搭一小（短小的精品晚会）”的剧目结构，是国际舞坛近年来经济效益与社会效益双丰收的成功模式，因为前者可以满足普通观众调侃故事和看大场面的闲暇需要，确保票房的丰厚利润，以及舞团和演出公司的生存需要，而后者则可满足舞蹈界和新闻界的创新需要，并给未来的文化建设鸣锣开道。
令人惊喜的是，国际芭团来华演出的消息刚刚传出，而公开售票尚未开始之际，便已有几家经济效益颇好，观舞经验丰富的大企业捷足先登，将两种规模的芭蕾演出各包走了一场，以便在春节之前，用芭蕾这种高雅艺术，款待八方客户，慰劳自家员工；自公开售票以来，其它各场的票房也走势渐旺，可见北京观众的见多识广果然名不虚传——要领略芭蕾的无穷魅力，从《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》、《唐·吉诃德》等大型古典芭蕾舞剧入门，虽不失为一条捷径，但一当品尝过它们的滋味之后，人们换个胃口的需要便会油然而生……
   事实上，在素有“俄罗斯古典芭蕾博物馆”之美誉的基洛夫芭蕾舞团，除了上述几部我们耳熟能详的经典大戏之外，的确还有《帕基塔》、《舞姬》、《雷蒙达》等其它一些大型的经典舞剧，以及大批短小精悍的芭蕾小节目，值得我们去一一观赏和品味。
就我每年奔走于海内外，观舞百场上下的经历而言，芭蕾圈内的有些秘密或许可为大家解渴除惑：就在圈外观众热衷于观看大型的经典芭蕾舞剧之同时，圈内人要想了解某个芭团或某个流派的整体实力，则一定还会选择观看由小节目组成的精品晚会，原因就在于——在大型的经典芭蕾舞剧中，我们每每只能看到一对领衔主演的卓约风采，而在小节目的晚会上，我们则往往可以将多对光彩照人却风格迥异的芭蕾明星——“一网打尽”！
对我来说，看芭蕾如同吃饭！不过，个中的滋味，的确大相径庭！具体地说，看大型的古典芭蕾舞剧，有些类似于细细去品尝满汉全席，丰盛铺张，富丽堂皇，能让我们不仅得到酒足饭饱的物质享受，更找到财大气粗的精神慰藉；而看芭蕾的精品小节目则相反，或许可近似于大口地咀嚼西式快餐，营养充足，却不过量，解馋管饱，速战速决，为我们免去了炫耀之心，更为我们节省了大量时间。
美国国际芭团的《芭蕾精品晚会》分上下两个半场。上半场的《卡门》虽然是个中型舞剧，但由于已是1967年的现代创作，故已完全摆脱了19世纪大型古典芭蕾舞剧非讲故事不可的累赘，而主要是通过动作张力的宣泄，去直接表现人物的内心矛盾，以及彼此的关系突变，因此，剧力的推进势如破竹，不会使人产生无病呻吟的厌恶，也符合现代人跳跃的思维方式和快餐的文化特点；更何况，在世界的范围里，这个故事也早已是家喻户晓、人尽皆知，用不着你去用“非文字语言”的舞蹈絮絮叨叨、班门弄斧！舞蹈家该做的一切，就是去扬长避短、轻装上阵，大舞特舞，舞出人物在不同剧情中的不同心境罢了。
如果说，上半场的《卡门》无论怎样现代，毕竟还是一出舞剧，舞段的展开与高潮的迭起，还得为戏剧的冲突服务，那么，下半场的小节目集萃则可让我们从戏剧的连环套中脱身，来品尝一下俄罗斯古典芭蕾的舞蹈精华所在——其中既有选自大型古典芭蕾舞剧《帕基塔》和《舞姬》，素有“钻石美酒”之誉的两段男女双人舞，也有“20世纪独舞中的精品之最”《天鹅之死》，还有把玩童心与童趣的男女三人舞《仙女娇娃》，更有让青春期的男女能够敞开身心手舞足蹈的《威尼斯的狂欢节》，真可谓琳琅满目，令人目不暇接，深信足以使北京的观众能在新春佳节到来之际，对俄罗斯古典芭蕾传统的博大精深，有个更加全面的了解……