那么英国讲完了就讲美国。美国鹅两个代表，因为美国有大小不一的非常非常多的芭蕾舞团，但是最有影响的，一个是美国纽约市立芭蕾舞团，一个是美国大剧院。纽约市立芭蕾舞团，我想在这里特别提一下，因为它是由一个企业家和一个舞蹈家和音乐家组成的。美国市立芭蕾舞团，它最早可以谈到这么一个人，就是林垦科尔斯坦，他是美国芭蕾的杰出组织者，他和我刚才谈到的美籍俄裔的乔治·巴兰钦，他们一块创办了美国芭蕾舞学校，并创办了美国纽约市立芭蕾舞团。而科尔斯坦实际上一直是纽约芭蕾舞团的团长，在剧目政策、办团方向和引进编导和表演人才上起了决定性的作用，同时他还是一个很好的评论家。那么乔治·巴兰新正如他本人自己说的，因为他是在俄国接受的训练，俄国训练芭蕾舞演员是一定强调他们本身对音乐有很好的理解，他们都会弹钢琴，因此当乔治·巴兰新在美国发展他的芭蕾舞的时候，乔治·巴兰新很重视和音乐家的结合，他和音乐家结合的就是和斯特温斯基的关系非常的密切，他所强调的是通过人体形象的美来表现音乐。因此，从他以后形成了交响芭蕾这样一个风格。在现代主义和后现代主义都取得了独树一帜，取得了辉煌的成就。另外一个，美国大剧院主要的贡献有，是有罗宾斯、安东尼·突德，安东尼·突德是当代美国编舞大师之一，他是一个心理芭蕾学派的奠基人，他本身并没有学过芭蕾，但是他可以编很多东西，他的代表作叫《紫丁香花园》。

再一个芭蕾强国就是法国，法国巴黎歌剧院最早的创造人是立法尔。在这里，我们想提一下，从俄罗斯叛逃，也就是从离开俄罗斯到法国和英国的鲁道尔夫·鲁里耶夫，他是一代芭蕾大师。由于当时俄国的情况，有三个著名的人跑到西方，一个是鲁里耶夫，一个是马卡罗娃，是女的，一个是巴伊诗尼可夫，可能很多人看过《白夜》或者《转折点》这样的电影，就是巴伊诗尼可夫演的，虽然他们现在年纪都大了，但是俄罗斯芭蕾，随着他们三个人到西方去，使得西方芭蕾重振，而且西方芭蕾开始和俄罗斯芭蕾交融，把他们的优点都结合在一起了。

在这里提到鲁道尔夫·鲁里耶夫，在1985年曾经到芭蕾舞团来，给我们排练了《唐吉诃德》的全剧。当时，芭蕾舞团也是一个鼎盛时期，我们当时的主讲们，现在他们已经成了芭蕾大师。待一会儿我们的芭蕾大师就会领着演员们给大家上课。

那么，谈到了欧洲的舞蹈，我强调介绍一下德国，德国两个著名的芭蕾舞团，一个是汉堡芭蕾舞团，一个是斯图加特芭蕾舞团，其实德国十七世纪就有过效仿法兰西和意大利的芭蕾演出，这曾经是王宫贵族的一种消遣，大部分都邀请外国的演员参加，到了十八世纪中叶，德国进行了芭蕾舞的改革，那么情节芭蕾走上了舞台。到了二十世纪，德国芭蕾受到了邓肯、瓦班这一些现代派的(影响)，也许就明显有了现代主义的影响。那么在联邦德国，斯图加特和汉堡成为两个芭蕾的中心，大家在北京看到的代表作，有根据俄罗斯著名的小说《叶普根尼·奥涅金》改编的舞剧《奥涅金》，还有根据莎士比亚的作品改编的《训悍记》，这两个改编者编舞，都是庄安·可兰克，可兰克是一位才华横溢的导演，可是他在46岁，在飞机上由于心脏病发作就去世了。但是，他留给后人们的情节芭蕾、戏剧芭蕾和通过小说改编的芭蕾，给人们留下了非常深刻的印象。芭蕾舞团的《林黛玉》、《祝福》这些中国的芭蕾，也是当时受了斯图加特把这些舞剧带到中国来就受到了很多的影响。

那么，下面我就非常简单的用一点图象介绍一下中国自己的芭蕾。

二十年代一些外国侨民，在上海、哈尔滨、天津这些城市，开始教授芭蕾艺术，都是私人的家教。那么后来，我们芭蕾舞团原来的艺术指导戴连先生在英国学芭蕾，然后她回到中国，把芭蕾舞带到中国，但是当时中国人刚刚解放接受不了芭蕾，所以当时说到腿舞满台跑，工农兵受不了，这是非常有名的一句话。但是在党中央和政府的支持下，1954年，北京舞蹈学院成立了，我是1955年的学生，所以我清清楚楚记得，当时我们的校舍是在东大桥白家庄，当时只有一个舞蹈学校简单的校舍，对面一般制革师范大学，旁边就是火葬场。当然现在再去东大桥白家庄俨然一幅不同的景象了。

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