第二：   技术的问题。

“民族唱法”中很多极具特色的发声技巧，正是其魅力之所在。如果以所谓的“科学性”为借口，而放弃了对“民族唱法”中最具代表性的独特的技巧的学习和追求。同时大量的高科技的扩音设备的运用，使许多演员放松了对声乐技巧孜孜不倦的钻研。以大量的一般化的演唱代替了具有高难度的风格性的演唱。那么，风格单一也是必然的。这也是“民族唱法”会出现问题的重要原因。

第三：   曲目的问题

民族声乐舞台的繁荣，需要一大批观念正确，技术精湛的优秀演员，同时还需要大量具有浓郁民族风格特色的曲目支持。正是因为有了《小河淌水》、《乌苏里船歌》、《阿拉木汗》、《洞庭鱼米乡》才有了“民族唱法”昨天的辉煌。而今天“民族唱法”会出现这样的局面，曲目的原因也不可忽视。创作曲目风格的欠鲜明，优秀作品的匮乏，使民族唱法“难为无米之炊”。这也是其中的重要原因。

针对以上问题，我们将如何解决这些问题呢？

笔者认为，追根溯源主要从以下几个方面入手。

首先，所有从事民族音乐的同志，必须具有高度的敬业精神，摆正自己的工作目的。要以音乐的发展，人民的需要作为我们工作的目标。只有这样我们才能勤奋学习、乐于研究、深入生活。也只有这样我们才能创作出、演唱出富有民族特色、时代特色的广大人民群众所喜爱的声乐作品。

其次，民族声乐的演员要加强声乐理论及声乐技巧的学习。

加强理论学习才能正确的，全面的理解“民族唱法”的概念，才能杜绝出现观念上的偏差，作到有的放矢的进行学习研究和演唱。

只有加强理论的学习，才能使我们，对各民族的歌曲的风格，有一个充分的全面的了解。只有这样才能使我们在演唱时，能更好的驾驭作品的风格。

加强声乐技巧的的学习，是我们掌握“民族唱法”演唱的核心。我们必须下大功夫进行研究和探索。既要对具有浓郁民族风格的发声方法进行学习，同时也要加强美声唱法的学习。

（1）         要对传统民族声乐中的高难度的技术有熟练的掌握。如：真假声转换  高腔唱法  纯假声唱法等等。只有掌握了这些具有代表性的发声方法，唱出的民族歌曲才可能有风格，才是真正的民歌。

（2）         要加强对美声唱法中基本功的训练，是我们唱好民族唱法的基础。特别是对气息的训练、共鸣的训练、换声区的训练。对这些技术的学习掌握是“民族唱法”发展和进步的要求，也是“民族唱法”继续繁荣的保证。

总之，只要全体民族音乐工作者和社会各界鼎立支持，共同努力。我们热爱的“民族唱法”，一定会走出目前的困境，大步向前，迎来民族声乐舞台的又一个繁花似锦的春天。

上一页  [1] [2]